«в Тарусу по любви» история Беллы Ахмадулиной и Бориса Мессерера
Наша команда создает саунд — гид для путешественников в г. Тарусу. Он рассказывает об историях любви художников, поэтов, композиторов судьбы которых связаны с этим местом. Мое исследование было сосредоточено на истории любви и творческом вдохновении от Тарусы Беллы Ахмадулиной и Борриса Мессерера
Впервые с Тарусой Беллу Ахмадулину познакомил Борис Мессерер. Ведь сюда его привозили родители ещё в детстве. Балетмейстер Асаф Мессерер и актриса Анель Судакевич почти каждый год приезжали отдыхать в Поленово, где находился дом отдыха Большого театра.
Позже, в 1954 году, Борис Мессерер писал своему отцу: «Моя вечная история: как только я попадаю куда-нибудь на юг, у меня возникает тоска по Поленову и такого же рода местам под Москвой».
А в 1975 году он показал любимые места и своей супруге. Тогда их пригласил к себе на дачу в Ладыжино Святослав Рихтер.
Ахмадулина Изабелла (Белла) Ахатовна (10 апреля 1937 г. — 29 ноября 2010 г., Переделкино Московская обл.) — советская и российская поэтесса из поколения шестидесятников, писательница, переводчица. Одна из крупнейших советских и российских лирических поэтесс второй половины XX века.
Член Союза российских писателей, исполкома Русского ПЕН-центра, Общества друзей Музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. Почётный член Американской академии искусств и литературы. Лауреат Государственной премии Российской Федерации (2005), Премии Президента Российской Федерации (1999), Государственной премии имени Булата Окуджавы (2004) и Государственной премии СССР (1989).
Борис Асафович Мессерер (род. 15 марта 1933, Москва) — советский и российский театральный художник, сценограф, педагог. Президент ассоциации художников театра, кино и телевидения Москвы.
Академик РАХ (1997; член-корреспондент 1990). Народный художник РФ (1993). Лауреат двух Государственных премий РФ (1995, 2002). Член Союза художников СССР с 1960 года, Союза театральных деятелей РФ и Союза кинематографистов РФ.
ВСТРЕЧА
Старый Дом кино на Поварской. Вестибюль первого этажа. Быть может, он назывался «кассовый зал». На полу талый снег. Толпятся люди, томящиеся в ожидании предстоящих встреч. Мы тоже с Левой Збарским стоим в ожидании кого-то. Дверь постоянно открывается, пропуская входящих. Прекрасная незнакомка как бы впархивает в пространство зала. Она в соскальзывающей шубке, без шляпы, со снежинками на взъерошенных волосах. Проходя мимо, она мельком окидывает нас взглядом и так же мельком шлет нам рукой едва уловимый привет.
— Кто это? — спрашиваю Леву. — Это Белла Ахмадулина!
Первое впечатление. Сильное. Запоминающееся. Именно таким и останется в памяти. Мимолетно, но возникает чувство влюбленности…
Из воспоминаний Бориса Мессерера о Белле и Тарусе
И теперь я с удовлетворением думаю о том, что эти воспоминания уже начали жить своей жизнью. А я хочу снова вернуться в Тарусу… «101-й километр» Здесь, за печально известным 101-м километром, Беллой был создан знаменитый цикл стихов с одноименным названием. Таруса повидала немало знаменитых людей, политических ссыльных. Среди них множество наших с Беллой друзей. Здесь жили Анастасия Цветаева и Ариадна Эфрон, Николай Заболоцкий, Аркадий Штейнберг и его сын, художник Эдуард, мой хороший друг на протяжении долгих лет, и многие другие.
Для Беллы время, проведенное в Тарусе, оказывалось особенно плодотворным. Вдохновленная образом Марины Цветаевой, она писала там свои лирические посвящения ей. Каждый дом и каждый шаг, пройденный по тарусской земле, напоминал о Марине.
«Звук указующий»
Дом творчества художников был расположен рядом с Тарусой, всего лишь через Пачёвский овраг и деревушку Пачёво. Он представлял собой два двухэтажных корпуса, построенных по убогим типовым проектам из силикатного кирпича, и бревенчатое трехэтажное здание художественных мастерских. Кроме того, имелся частично оштукатуренный красный кирпичный корпус, где находилась столовая, а на втором этаже тоже жили художники. Еще там были коттеджи, в которых располагались контора с бухгалтерией, кабинетами директора и его заместителя. Бухгалтер запомнился особенно — был он очень строг, придирчив, но при этом хитер и двуличен, за что в народе его прозвали Берией. К жилым зданиям примыкала конюшня, где стоял конь Мальчик, и сарай для саней, автомобиля ГАЗ-69 и небольшого автобуса. Между собой все дома соединялись старыми грунтовыми протоптанными аллеями, местами поросшими травой, а в середине «парка» была клумба с цветами. По выходе из дома в сторону Оки шла дорога, спускавшаяся под гору с колеями, проложенная тракторами. Вокруг существовала значительная территория пересеченной местности, поросшая лесом, тяготеющая к реке вместе с песчаными отмелями по ее берегу
Федор Данилович и конь Мальчик в Тарусе. Конец 1980-х гг.
Стихотворения «Звук указующий» и «Дорога на Паршино, дале — к Тарусе» написаны Беллой в марте 1984-го, в четвертую весну нашего пребывания в Тарусе. Тем не менее они, пожалуй, наиболее точно выражают настроение Беллы в период работы над этим циклом и служат эпиграфом ко всем тарусским стихам.
Звук указующий, десятый день Я жду тебя на паршинской дороге И снова жду под полною луной, Звук указующий, ты где-то здесь. Пади в отверстой раны плодородье. Зачем таишься и следишь за мной?
Звук указующий, пусть велика Моя вина, но велика и мука. И чей, как мой, тобою слух любим? Меня прощает полная луна. Но нет мне указующего звука. Нет звука мне. Зачем он прежде был?
Памятник Белле Ахмадулиной на набережной Оки в Тарусе. Фотограф А. Зуев.
