Живопись как часть инсталляции в современном искусстве

Визуальное исследование рассматривает значимые для истории искусств проекты, в которых соединяются два медиума — живопись и инсталляция. Диапазон подобранных проектов демонстрирует широту и разнообразие методов работы художников с инсталляцией и оценивает степень внедрения и использования живописных средств в них

глава 1 Пространство выставки выстроено одним художником и возникает игра трехмерного и двухмерного: зритель сопоставляет картину и инсталляцию

глава 2 Картина возникает в инсталляциях как понятие. Концептуалисты иронизируют над традиционным медиумом и деконструируют картину — картина теряет контекст вне инсталляции

дополнительный раздел Размеры полотен не позволяют назвать их картинами. В них не представляется возможным найти композиционный центр, зрителю требуется обход — картина становится инсталляцией

глава 1 Картины экспонируются как подвешенные в пространстве полотна, тем самым позволяя зрителю проходить между ними. Выбирая текстиль, художники часто в своей практике работают с темами национальной идентичности и культурными особенностями той или иной страны

глава 2 Мизансцены здесь — плоскости в пространстве, подобные декорациям, и сделанные с применением живописных средств. Художники изобретают для них различные конструкции и, как на театральной сцене, выстраивают из них инсталляции

глава 1 Здесь представлены мультимедийные художники и их эксперименты, направленные за пределы картинной плоскости в трехмерное пространство: линия становится проволокой, мазок краски — объектом, а абстракция приобретает вид скульптуры

глава 2 В данной главе приведены примеры инсталляций, при создании которых художники наносили краску на уже изготовленные скульптуры или объекты, а также дополняли живописными средствами пространственные коллажи

Сейчас художники предлагают нам кардинально новый опыт восприятия живописи. Многовековой пиетет к картине ослабевает — живопись, будучи включенной в инсталляцию настаивает на физическом присутствии зрителя, требует обхода и «вхождения», расширяет рамки и границы просмотра, отбрасывая привычное соблюдение дистанции.

Можно пронаблюдать тенденцию ухода от настенного живописного полотна в пользу дополнения картины конструкциями, позволяющими изменить опыт смотрения и «расширить» экспозицию. Все это задает новые пространственные отношения — двухмерное и трехмерное взаимопроникают. Живопись перестает быть отдельно стоящим объектом в инсталляции и начинает растворяться в ней, синтезируя медиумы.