Рубрикатор
1. Концепция исследования 2. Глава 1. Оригинальный Человек-Паук 3. Глава 2. Человек-паук Нуар 4. Глава 3. Человек Паук 2099: Мигель О’Хара 5. Глава 4. Один герой в трех мирах 6. Заключение
Концепция
Человек-паук — один из самых устойчивых, а так же концептуально-пластичных архетипов в истории американского супергеройского комикса. С момента создания данного персонажа в 1962 году внутри вселенной Marvel сценаристом Стэном Ли и художником Стивом Дитко, Питер Паркер переживает достаточно большое количество интерпретаций и трансформаций, позволяющих отразить интересы и потребности самых разных фанатов геройской тематики.
Концепция мультивселенной позволила создать сотни вариаций персонажа Человека-паука, но каждая из них, первостепенно, отвечает на тот или иной нравственный и культурный вопрос, заложенный в саму концепцию эпохи и окружающего его мира, в которых герой находится. Так, больше всего меня заинтересовало раскрытие дружелюбного соседа через призмы совершенно разных временных промежутков, в которые он помещен: будь то тяжелый экономический и политический период Второй Мировой войны, царящего голода и безнаказанности бандитов или же антиутопия будущего, также погрязшей внутри власти монополистических корпораций и ухудшающейся экологической обстановке.
Чтобы ответить на вопрос, каким бы стал Человек-паук, находясь в совершенно иных условиях, будучи взращенным в других мировых и следующих из них личных конфликтах; как менялся и менялся ли в общем кодекс чести данного супергероя, насколько переиначена может быть его мотивация при сохранении базовых вводных данных в виде архетипа персонажа — на все это отвечают такие интерпретации дружелюбного соседа, как Человек-паук Нуар и Человек-паук 2099.
Главная цель моего визуального исследования — рассмотреть ключевые особенности каждой интерпретации Человека-паука и показать, как один и тот же архетип под влиянием разных исторических и социальных контекстов трансформируется в индивидуальную модель героического сознания.
При выборе и поиске материала для визуального исследования я руководствовалась стремлением как можно ярче отобразить трансформацию знаменитого образа Человека-паука. В фокусе моего внимания находятся максимально репрезентирующие личный рост, принципы, ключевые жизненные моменты изучаемого архетипа; выраженный внешний мировой кризис, в дискурсе которого он находится и который напрямую влияет на поступки и моральный выбор дружелюбного соседа. Данное структурирование визуального исследования связано с целью сохранить целостность анализа, не превращая его в хаос компаративности без четкой логики и временных грани. Для достижения цели необходимо точечное погружение в контекст каждой интерпретации Человека-паука, и только затем переходить к аналитическому сопоставлению.
Глава 1. Оригинальный Человек-Паук
Для дальнейшего анализа отправной точкой, безусловно, является оригинальный образ Человека паука, ставший затем прототипом для дальнейших интерпретаций.
Человек-паук, том 4 // 2022 // Marvel Comics
Питер Паркер
Питер Паркер — подросток из Квинса, учащийся в школе и являющийся обычным «ботаником». В один момент он получает укус от радиоактивного паука, который дарует ему ряд сверхспособностей и тем самым позволяет застенчивому юноше стать знаменитым супергероем Человеком-пауком.
Очевидно, возраст и положение Питера Паркера однозначно коррелирует со среднестатистическим читателем Человека-паука. Почти каждый юноша, следящий за историей последнего, может поставить себя в субъектную позицию и ассоциировать себя с главным героем, ведь он такой же простой школьник: делает ошибки, взрослеет, познает ответственность, и, в отличие от многих других популярных супергероев, действительно сталкивается с повседневными проблемами подростка. Питер Паркер беден, застенчив, хочет избавится от издевательств в школе. И юная аудитория действительно проникается его историей как человека, а не только спасителя города.
Удивительный Человек-паук // 1963 // Marvel Comics
Удивительный Человек-паук // 1963 // Marvel Comics
Удивительно то, как именно комикс про Человека-паука позволяет сохранять своеобразную вечность, отказываясь от точных временных рамок. Питер Паркер всегда существует в одно время с читателем свежего комикса, он — супергерой сегодняшнего дня. В разных выпусках используются отсылки на актуальные события для аудитории: будь то запуск ракеты в космос в 1969, или же внедрение современных технологий в более поздних выпусках. Тем самым это показывает читателю, что оригинальный Человек-паук всегда существует внутри нашего контекста : в мире относительного спокойствия без четкого указания на антиутопию, разрушение, беспредел, или же наоборот на процветающее общество. Аудитория воспринимает окружение оригинального Питера Паркера более объективно, так как живет в идентичном дискурсе.
Удивительный Человек-паук // 2018 // Marvel Comics
Основа Человека-паука — личностные конфликты и отражение травмы потери. Смерти Дяди Бена и Гвен Стейси стали ведущими катализаторами последующих в его двойной жизни терзаний и внутренних перипетий. Внутри его вселенной внешние конфликты лишь усугубляют личные, так как они не обладают системностью. Так что архетип Питера Паркера — герой, действующий из-за груза этической ответственности, вины за смерти близких. Мотив оригинального дружелюбного соседа — вечное искупление за неосторожность, ошибку. Именно поэтому большинство дел Человека-паука более приземленные, чем у большинства других сосуществующих с ним супергероев, борющихся с глобальным злом не только на Земле, но и за ее пределами.
Питер живет не столько ради всеобщей справедливости, сколько ради чувства долга. Ведь «с большой силой приходит большая ответственность» .
Удивительный человек паук // 1973 // Marvel Comics
Удивительный человек паук // 2006 // Marvel Comics
Одним из важнейших внутренних конфликтов и пунктом из морального кодекса Человека-паука становится сохранение человечности: он боится переступить черту. Несмотря на то, что порой он сам боится тех, с кем вступает в бой, он чувствует свою огромную силу, которую очень легко направить во вред. Если влияние Дяди Бена влияет на мотивацию Человека-паука, то влияние Тети Мэй — на границы человечности и чести, поставленные самим Питером Паркером.
Человек-паук против Росомахи // 1987 // Marvel Comics
Также важно отметить и визуальную часть комиксов, посвященных оригинальной версии паука. Как правило, цветовая палитра сохраняет свою нейтральность, тем самым еще сильнее демонстрируя «безвременность» рамок дружелюбного соседа. Она не отражает никаких глобальных эмоциональных посылов. Рисовка меняется от произведения к произведению, однако сохраняет свою реалистичность и одновременно с этим динамичность, постоянно играясь с масштабами, перспективой.
Глава 2. Человек-паук Нуар
Человек-паук Нуар — одна из самых узнаваемых интерпретаций данного персонажа благодаря отличающейся бесцветной эстетике и более мрачной истории. Пусть данная версия героя появляется гораздо позже оригинального дружелюбного соседа, она разворачивается внутри эпохи Великой депрессии, где уже на пороге стоит Вторая Мировая война. Различие здесь не просто декоративное ради мрачности как самоценности — установленные временные рамки это полноценное действующее лицо внутри вселенной Человека-паука.
Это, безусловно, ярко отразилось на визуальной части комиксов по данной вселенной. Стилистика работ, посвященных нуарному Человеку-пауку предстает более штрихованной, усиляя визуальные акценты и делая иллюстрации более мрачными. Во втором же томе подавно используется преимущественно черно-белая гамма, отражая характер жанра нуар. Комиксам также присуща динамичность, однако благодаря жесткости и темной реалистичности направления, статика начинает преобладать в угоду обращения к обновленному статусу и возрасту дружелюбного соседа.
Человек-паук: Нуар том 1 // 2009 // Marvel Comics
Юность Питера Паркера выпадает на действительно тяжелое время в истории США: внедрение сухого закона, что повлекло за собой увеличение количества подпольных компаний и беспредела бандитских группировок на голодающих улицах города; растущая безработица, повсеместная коррупция. Здесь Питер, будучи наполненным юношеским максимализмом и тягой к справедливости, достаточно остро реагирует на проблемы населения: на это также влияет тетя Мэй, которая, в свою очередь, выступает ярой активисткой в борьбе за права обычных граждан.
Также именно внутри данной вселенной смерть дяди Бена предстает одной из самых жестоких: его буквально отправляют на растерзание людоеду Стервятнику. Именно поэтому важно отметить ключевую особенность Человека-паука Нуара: его личная травма не несет за собой груз вины и ошибки, ведь смерть его близкого лежит целиком и полностью на плечах построенной несправедливой и коррумпированной системы.
Человек-паук Нуар движим не долгом, а местью и желанием разрушить несправедливую систему.
Человек-паук: Нуар том 2 (Сумерки в Вавилоне) // 2020 // Marvel Comics
Также важно отметить еще одну отличительную особенность Человека-паука Нуара: он способен убивать, несмотря на то, что все же порой старается не прибегать к такому способу борьбы со злом. Питер Паркер, живя в контексте бесконечной несправедливости и системности, понимает, что такое насилие над гражданами можно победить только ответным насилием в его сторону, язык дипломатии и желание «быть выше зла» — не особо работает в его системе стремления отомстить. Так, первой жертвой Человека-паука становится Стервятник, напавший на тетю Мэй.
Но именно ее реакция на действие Питера Паркера пробудило в нем тот самый морально-этический вопрос о границах человечности, свойственный оригинальному дружелюбному соседу. Именно поэтому в борьбе с финальным злом в лице Гоблина Человек-паук в последний момент отказывается убивать его, пусть в последующих комиксах, посвященных его вселенной, Питер Паркер все равно будет прибегать к жестокости и стремлению убить владельцев системы.
Человек-паук: Нуар том 1 // 2009 // Marvel Comics
1 — Человек-паук: Нуар том 4 (Глаза без лица) // 2010 // Marvel Comics 2 — Человек-паук: Нуар том 1 // 2009 // Marvel Comics
Также интересно то, как именно в данной вселенной Питер Паркер получает свои способности: он не показан в роли гениального юноши, который укушен радиоактивным пауком, передача днк которого частично научно обусловлена. Здесь же перед читателем предстает феномен Паучьего Бога, дарующего сверхсилы только избранным, достойным.
В нуарном мире Человек-паук — это больше про мифологическое воздействие на человека, нежели научно-фантастическое, что также частично отражает особенности той эпохи.
Человек-паук: Нуар том 1 // 2009 // Marvel Comics Человек-паук: Нуар том 2 (Сумерки в Вавилоне) // 2020 // Marvel Comics
Глобальный контекст в Человеке-пауке Нуаре один из самых ярких среди других интерпретаций дружелюбного соседа. Здесь Питер Паркер вынужден бороться не столько с субъектными злодеями, а с мировым устройством и феноменами. Так, например, действия происходят на пороге Второй Мировой войны, где нацисты желают заполучить тотальную власть, из-за чего еще сильнее продвигают идеи расизма и евгеники, которые уже до этого существовали и были полноценными идеологическими движениями в Америке тех лет. И Питер Паркер начинает бороться с ведущими лидерами системы, как Доктор Октавиус, который в этой вселенной является представителем арийской расы и уроженцем нацисткой Германии, желающий помогать Гитлеру несмотря на инвалидность первого.
Человек-паук: Нуар том 4 (Глаза без лица) // 2010 // Marvel Comics
Человек-паук: Нуар том 4 (Глаза без лица) // 2010 // Marvel Comics
Мир Человека-паука находится в постоянных человеческих болях и тотальном социальном и экономическом кризисе. В отличие от оригинального Питера Паркера, его геройство не происходит точечно на фоне периодически появляющегося зла: оно является единственным способом справиться с системой и просто выжить в таких тяжелых условиях.
Глава 3. Человек Паук 2099: Мигель О’Хара
Само появление Человека-паука 2099 ознаменовано 1992 годом, когда в обществе расцветала эстетика киберпанка и недоверия к огромным корпорациям и мир Мигеля О’Хары становится отражением страха поколения, живущего за сто лет до его появления. Причем важно отметить, что мир Человека-паука 2099 живет внутри той же вселенной, что и оригинальный дружелюбный сосед, но просто является ее хронологическим продолжением, где альтер-эго Питера Паркера становится исторически культовым и легендарным.
Особенность представлямой эпохи нашла свое отображение в стилистическом подходе к визуальному представлению мира: несмотря на антиутопичность, мечты о лучшем будущем позволили создать внешне привлекательный мир с обилием ярких и светлых оттенков, свойственных продвинутым городским пейзажам. Неоновость голограмм, футуристичность зданий и объектов науки также позволяет более ярко стилистически отделить Человека-паука 2099 от других интерпретаций.
Человек-Паук 2099 // 1992 // Marvel Comics
Здесь Мигель О’Хара предстает в типичном для Человека-паука амплуа юного гения, который является ценностью для большой корпорации Алкемакс, влияние которой настолько большое, что стало практически государственным звеном в Нуэво-Йорке 2099 года. Однако из-за зависти коллег Мигель становится зависимым от сильнейшего в мире наркотика, который никогда не может быть выведен из организма и делает из человека моментально зависимого — «Блаженства». Но, подтверждая свою гениальность, О’Хара смог переписать свою ДНК, а также благодаря чужому вмешательству вместе с геномом паука, тем самым искусственно получив паучьи способности.
Человек-Паук 2099 // 1992 // Marvel Comics
В отличие от оригинального Человека-паука, также случайно получившему свои способности, он не может так быстро их принять. Он тяжело морально справляется с появлением ядовитых клыков, острых когтей, царапающих одежду, да и превращение Мигеля было гораздо более диким и неконтролируемым. Здесь не происходит принятие «великой ответственности», ведь О’Хара изначально получает свои способности путем саботажа врагом.
Человек-Паук 2099 // 1992 // Marvel Comics
Человек-паук 2099 отрицает слова о «великом долге», психологически отрекается от теплого образа тети Мэй. В то же время Мигель О’Хара не предстает перед читателем в роли бедного студента из Квинса, а наоборот — он в прошлом успешный ученый-генетик из Алкемакс, не имеющих как финансовых проблем, так и типично-подростковых кризисов и внутренних переживаний о взрослении. Это было необходимо для иного рассказа истории Человека-паука внутри событий далекого антиутопичного будущего, где неопытный школьник не смог бы полностью раскрыть проблематику незаметного корпоративного влияния и несовершенности системы будущего.
Человек-Паук 2099 // 1992 // Marvel Comics
В отличие от Питера Паркера, у Мигеля отсутствует наставническая фигура в роли дяди Бена: им впоследствии предстает сам образ Человека-паука из прошлого, несущий на себя груз ответственности, концепт которой изначально не сильно понятен для успешного эгоистичного юноши. Несмотря на это, ему все равно свойственна забота о людях, как и у стандартной версии Человека-паука: «невинные могут пострадать!» [1].
Человек-паук 2099 встречает Человека-паука // 1995 // Marvel Comics
В отличие от других интерпретаций пауков, окружающий мир не страдает от влияния внешних кризисов — он и является кризисом сам по себе. Это уже глубоко внедренная и нерушимая система, где полноправное место имеет развитие биологического оружия, экспериментами с ДНК на государственном уровне; следящая за всеми система «Публичного глаза», практически не оставляющая за собой права на личную жизнь; экологическая катастрофа. Социальное расслоение здесь настолько укоренено и разделено, что это уже не исправить силами Человека-паука 2099 и он вынужден сражаться со злом, адаптируясь к данному окружению.
Глава 4. Один герой в трех мирах
Если предыдущие главы предстают изолированными индивидуальными анализами, то здесь необходимо рассмотреть подробнее синтез: обнаружить неизменную структуру и механизм, создающий различия. Как один и тот же архетип при смене исторического, жанрового и социального контекстов порождает совершенно разные модели героического сознания?
На этот вопрос помогут ответить три следующие категории для анализа, основы которого уже были выявлены в предыдущих главах — мотивация (травма), этический кодекс и визуальная репрезентация.
Мотивация
Во всех трех интерпретациях дружелюбного соседа ярко замечена одинаковая формальная структура: происходит ключевое в жизни персонажа и вселенной любого паука событие в виде потери близкого человека. Однако содержание данной структуры представляет собой своеобразное уравнение с неизменным исходом, внутри которого меняются определенные переменные, индивидуализирующие опыт персонажа.
Совершенный Человек-паук // 2000 // Marvel Comics
Так, травмой оригинального Питера Паркера и нуарного предстает смерть Дяди Бена. Однако в случае первого данное событие носит индивидуально-моральный характер, накладывает на персонажа чувство вины за бездействие и дальнейшего появления чувства долга, что и становится катализатором становления супергероем. Для второго же смерть наставнической фигуры носит структурно-классовый характер, личной вины нуарного Человека-паука здесь нет, так что мотивацией служить на благо города и бороться с коррумпированной системой и бандитами становятся месть и чувство глобальной несправедливости.
Оба героя борются с преступностью, однако они воспринимают ее по-разному: один как индивидуальный выбор каждого человека примкнуть к стороне зла, другой как системную неизбежность, с которой нужно справляться максимально радикально.
Человек-паук: Нуар том 1 // 2009 // Marvel Comics
В случае Мигеля О’Хары здесь происходит потеря не наставнической фигуры в лице абстрактного дяди Бена, а в первую очередь своей предыдущей идентичности, а как следствие и смерть собственного брата в одной из временных линий — единственного родного человека в жизни Человека-паука 2099. Травмой Мигеля предстает двойное предательство: системы, которой он служил и в которой видел свое будущее, а также работающих с ним коллег, в которых он видел товарищей. Если предыдущие две интерпретации гораздо легче принимают роль героя из-за чувства долга или личной неприязни к системе, восприятия такого пути как способа выжить, то О’Хара категорически не хочет быть героем, он становится на данную тропу из чувства отвращения. Так, в нем как будто синтезируются мотивы Питера Паркера и нуарного Человека-паука: дружелюбный сосед из будущего питает негативные чувства к окружающей системе, однако внутри его вселенной нет фактора классового неравенства, но есть личный опыт травматизации и предательства.
Этический кодекс
Этический, моральный кодекс Человека-паука — одна из его отличительных черт внутри вселенной супергероических комиксов. Однако из-за различий в культурно-социальном и историческом контексте каждый из пауков обладает принципиально разным спектром насилия.
Зная, что оригинальный Питер Паркер являет собой представителя современной эпохи, в которой поощряется не насилие, а дипломатия, даже в контексте борьбы с преступностью, он обладает характерным лозунгом «не убивать», делая его крайне пацифистским, в какой-то части идеализированным героем, ведь он сохраняет данное правило несмотря на горечь своей травматизации. Его отказ от насилия отражает собственную идентичность, он дает злу шанс на искупление, а не угрожает страхом смерти.
Человек-Паук 2099 // 1992 // Marvel Comics
Человек-паук: Нуар том 1 // 2009 // Marvel Comics
Говоря о нуарном Человек-пауке и Мигеле О’Хара, нельзя не отметить, что они все же способны прибегнуть к убийству. Насилие для первого — язык справедливости и силы, способный быть понятый системой. Стервятник — первая жертва Человека-паука Нуара, убитая характерным для него оружием — пистолетом, символом эпохи экономического дефолта и наступающей войны. Несмотря на то, что пацифистское влияние тети Мэй нашло отражение в отказе от убийства Гоблина он все равно остается гораздо более жестоким персонажем из-за фонового политического кризиса, на котором персонаж был взращен.
Мигелю О’Харе тоже не чужда жестокость, пусть и в менее ярких масштабах. Если этическим ориентиром для двух других предстают наставнические фигуры в виде родственников, то у Мигеля отсутствует такое позитивное влияние. Однако в отличие от Человека-паука нуара, Мигель не считает насилие универсальным языком и не стремится к нему, к мести как к идее. Одно из его убийств, к тому же, произошло по случайности из-за анатомических способностей паука будущего. Но более осознанное убийство происходит не в противовес системе, не по случайности, а из-за вспышки гнева — элемента потери контроля.
Человек-паук 2099 встречает Человека-паука // 1995 // Marvel Comics
Так, если Питер Паркер и вовсе отрицает убийство как путь борьбы со злом, а Человек-паук Нуар относится к насилию как способу восстановлению справедливости самым действенным путем, то для Мигеля О’Хары этический кодекс не работает только в случаях потери внутреннего контроля, обладая большим хаосом личной системы, которая отражает окружающий его мир.
Визуальная репрезентация
Фундаментальная системность, но внешние различия сохраняются и в визуальном языке стилей вселенных и супергеройских костюмов Человеков-пауков.
В своей сути каждый Человек-паук обладает схожестью в стилистике, которая приближена к реализму для подчеркивания возможности существования героев в привычном для нас мире. Однако степень прорисовки, количество штрихов, используемые цветовые палитры — все эти характеристики становятся пусть и не самыми ключевыми в отличительном мотиве, но немаловажными для сохранения их воспринимающейся читателем идентичности, отражающей жанровость, внутренние и внешние кризисы персонажей.
Человек-паук, том 4 // 2022 // Marvel Comics
Человек-паук, том 4 // 2022 // Marvel Comics
Человек-Паук 2099 // 1992 // Marvel Comics
Отдельное слово заслуживают культовые образы каждой из интерпретаций дружелюбного соседа. Оригинальный человек паук обладает шармом безопасности, того самого идеалистического героизма, к которому тянутся за надеждой не только дети, но и взрослые. Костюм содержит цвета американского флага, отражая также и патриотично-социальную тематику героя паука.
Говоря об образе Нуара, его костюм, содержащий темные оттенки, очки и пальто буквально кричит о своей принадлежности к одноименному жанру. Черный цвет костюма демонстрирует траур не только утраты близкого человека, но и надежды на лучшее будущее. Эмоции Человека-паука нуара считать невозможно: настолько они скрыты в темноте и мрачности образа. Даже оружие, которое использует дружелюбный сосед, целиком и полностью дополняет детективную эстетику 1930-х.
Костюм Мигеля же отражает двойственность его натуры: несмотря на яркость костюма, как у оригинального Питера Паркера, Человек-паук 2099 благодаря своим анатомическим способностям, угрожающему силуэту, острым когтям, рвущим одежду и выпирающим при улыбке клыкам внушает не безопасность, а страх.
Механизм создания изменений — социальный и эпохальный дискурс. Каждая интерпретация Человека-паука была создана для определенной аудитории, отображавшая исторический момент и его влияние на персонажа.
Заключение
Социальный, политический и психологический дискурс становятся ключевыми элементами, перебирающий архетип от эпохи к эпохе, сохраняя его фундаментальную структуру. Каждая интерпретация отвечает на один и тот же вопрос: какой была бы героическая модель сознания в ту или иную эпоху, при сохранении одинаковых внутренних стартовых данных и кардинально различных внешних.
Человек-паук всегда предстает продуктом своего времени или представлением об ином, будущем или прошлом. Однако он остается рабочим и узнаваемым показателем героизма для читателей.
Питер Дэвид, Рик Леонарди Человек-Паук 2099. — 3 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 1992. — 19 с.
Дэн Слотт, Марк Бэгли, Джон Делл, Эдгар Дельгадо Человек-паук. — 4 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 2022. — 2 с.
Стэн Ли, Стив Дитко Удивительный Человек-паук. — 1 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 1963. — 11 с.
Стэн Ли, Стив Дитко Удивительный Человек-паук. — 1 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 1963. — 12 с.
Стэн Ли, Стив Дитко Удивительный Человек-паук. — 1 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 1963. — 26 с.
Ник Спенсер, Райан Оттли Удивительный Человек-паук. — 1 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 2018. — 1 с.
Гэрри Конвэй, Джим Кэйн Удивительный Человек-паук. — 121 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 1973. — 21 с.
Дж. Майкл Стражинский, Рон Гарни Удивительный Человек-паук. — 533 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 2006. — 9 с.
Джим Оусли, Кристофер Прист Удивительный Человек-паук. — 1 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 1987. — 21 с.
Дэвид Хайн, Фабрис Сапольски, Кармин Ди Джаандоменико Человек-паук: Нуар. — 1 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 2009. — 20 с.
Дэвид Хайн, Фабрис Сапольски, Кармин Ди Джаандоменико Человек-паук: Нуар. — 2 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 2009. — 10 с.
Дэвид Хайн, Фабрис Сапольски, Кармин Ди Джаандоменико Человек-паук: Нуар. — 4 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 2009. — 6 с.
Дэвид Хайн, Фабрис Сапольски, Кармин Ди Джаандоменико Человек-паук: Нуар. — 4 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 2009. — 19 с.
Дэвид Хайн, Фабрис Сапольски, Кармин Ди Джаандоменико Человек-паук Нуар: Глаза Без Лица. — 1 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 2010. — 16 с.
Дэвид Хайн, Фабрис Сапольски, Кармин Ди Джаандоменико Человек-паук Нуар: Глаза Без Лица. — 1 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 2010. — 21 с.
Дэвид Хайн, Фабрис Сапольски, Кармин Ди Джаандоменико Человек-паук Нуар: Глаза Без Лица. — 4 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 2010. — 16 с.
Дэвид Хайн, Фабрис Сапольски, Кармин Ди Джаандоменико Человек-паук Нуар: Глаза Без Лица. — 2 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 2010. — 18 с.
Дэвид Хайн, Фабрис Сапольски, Кармин Ди Джаандоменико Человек-паук Нуар: Глаза Без Лица. — 4 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 2010. — 23 с.
Маргарет Штолль, Хуан Феррейра Человек-паук Нуар: Сумерки в Вавилоне. — 2 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 2022. — 105 с.
Маргарет Штолль, Хуан Феррейра Человек-паук Нуар: Сумерки в Вавилоне. — 2 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 2022. — 1 с.
Маргарет Штолль, Хуан Феррейра Человек-паук Нуар: Сумерки в Вавилоне. — 2 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 2022. — 17 с.
Питер Дэвид, Рик Леонарди Человек-Паук 2099. — 2 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 1992. — 3 с.
Питер Дэвид, Рик Леонарди Человек-Паук 2099. — 1 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 1992. — 19 с.
Питер Дэвид, Рик Леонарди Человек-Паук 2099. — 1 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 1992. — 16 с.
Питер Дэвид, Рик Леонарди Человек-Паук 2099. — 2 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 1992. — 19 с.
Питер Дэвид, Рик Леонарди Человек-Паук 2099. — 3 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 1992. — 19 с.
Питер Дэвид, Рик Леонарди Человек-Паук 2099. — 1 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 1992. — 11 с.
Питер Дэвид, Рик Леонарди Человек-Паук 2099 встречает Человека-паука. — 1 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 1995. — 42 с.
Питер Дэвид, Рик Леонарди Человек-Паук 2099 встречает Человека-паука. — 1 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 1995. — 27 с.
Питер Дэвид, Рик Леонарди Человек-Паук 2099. — 5 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 1992. — 18 с.
Питер Дэвид, Рик Леонарди Человек-Паук 2099. — 5 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 1992. — 21 с.
Питер Дэвид, Рик Леонарди Человек-Паук 2099. — 2 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 1992. — 22 с.
Питер Дэвид, Рик Леонарди Человек-Паук 2099. — 2 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 1992. — 18 с.
Питер Дэвид, Рик Леонарди Человек-Паук 2099 встречает Человека-паука. — 1 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 1995. — 26 с.
Дэвид Хайн, Фабрис Сапольски, Кармин Ди Джаандоменико Человек-паук: Нуар. — 4 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 2009. — 7 с.
Брайан Майкл Бэндис, Марк Бэгли Совершенный Человек-Паук. — 1 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 2000. — 19 с.
Брайан Майкл Бэндис, Марк Бэгли Совершенный Человек-Паук. — 1 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 2000. — 22 с.
Дэвид Хайн, Фабрис Сапольски, Кармин Ди Джаандоменико Человек-паук: Нуар. — 1 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 2009. — 22 с.
Брайан Майкл Бэндис, Марк Бэгли Человек-паук. — 4 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 2022. — 26 с.
Брайан Майкл Бэндис, Марк Бэгли Человек-паук. — 4 изд. — Нью-Йорк: Marvel Comics, 2022. — 18 с.
