Возможно, наличие в инструментарии анимационного художника возможности стереть все пространственные указатели, создавая пустоту — это один из самых экспериментальных приемов создания условного пространства. В этом случае режиссер может отказаться от части объектов, или даже от всего окружения, оставляя персонажей один на один с чистым листом экрана.
Пустота как свойство
Среди черных волн (Among The Black Waves, реж. Анна Буданова, 2016)
Отсутсвие каких-либо объектов вокруг персонажа не обязательно в первую очередь связано с особенным режиссерским ходом — таким способом может воспроизводиться атмосфера запустения в кадре. Так изображаются в основном общие планы со снежными, ветреными пейзажами
Среди черных волн (Among The Black Waves, реж. Анна Буданова, 2016)
Потерян в снегах (Lost in Snow, реж. Владимир Лещёв, 2007)
Ветер (WIND, реж. Йохен Вайднер, 2014)
Изображение пустоты может касаться не только погодных условий, но и метафорического изображения, например, запустелого и оставленного населенного пункта.
слева — Происхождение света (Beginning of the Light, реж. Анастасия Мелихова, 2022), справа — Возвращение (реж. Наталья Чернышова, 2013)
Пространство без объектов вокруг также соответствует представлениям об океане на большой глубине — персонаж изолирован в бескрайней толще воды.
USALULLABY (реж. Асами Айкэ, 2013)
Фрагменты
Иногда для того, чтобы создать верное впечатление от пространства, требуется лишь обозначить некоторые предметы или конструкции вокруг персонажей. С одной стороны, пространство получается довольно эфемерным, с другой — зрителю этого достаточно, чтобы понять обстановку.
Неправильный (MISALIGNED, реж. Марта Магнушка, 2023)
слева — Гараж Руж (Garage Rouge, реж. Макс Литвинов, 2017), справа — Свитер (Sweater, реж. Зилаи Фэн, 2019)
Гений места (Genius Loci, реж. Адриан Мерижо, 2022)
Важно отметить, что дробность изображения при использовании этого приема может перекликаться с приемом полиэкрана — однако отличием фрагментарности будет то, что все его части можно собрать в одно целое.
Гений места (Genius Loci, реж. Адриан Мерижо, 2022)
Пространство может проявляться только там, где находится персонаж и объекты, с которыми он взаимодействует (например, мальчик и камень, который он пинает).
Пиная камни (Kicking Rocks, реж. Ютаро Кубо, 2013)
10 000 уродливых чернильных клякс (10 000 ugly inkblots, реж. Дмитрий Геллер, 2023)
В динамичных эпизодах, например, погони, предметы вокруг могут быть представлены схематично, чтобы не перегружать насыщенный эпизод большим количеством деталей.
Дни кошек (CAT DAYS, реж. Джон Фрики, 2018)
В мультфильме «Узы» белый пустой фон оказывается нейтральной подложкой, чтобы, как и в примере выше, дать зрителю разглядеть тонкости анимации и специфику материала.
Узы (реж. Дина Великовская, 2019)
Узы (реж. Дина Великовская, 2019)
Среда с Годдардом (Wednesday with Goddard, реж. Николя Менар, 2016)
Мне хочется (реж. Надя Гольман, 2022)
Чтобы понять, как персонаж перемещается в пустом пространстве, зритель может ориентироваться на объекты, которые движутся вместе с ним.
Без причины | Tōth (No Reason | Tōth, реж. Аманда Бонауто, 2018)
