Значение холста, как первоначального фундамента полотна, переосмысляется. Мастера стараются разрушить представление о гобелене, как о картине на полотне. Им важно показать именно стилистику основы, обратить внимание зрителя на нее, отойти от фактического использования материала для создания сюжета. Таким образом конструируется многоуровневый слой восприятия работы.
Фактура гобеленов является основной и самой распространенной тематикой разработки советских мастеров. Именно в этой среде было произведено множество экспериментов. Фактурность гобелена достигалась с помощью использования новых нестандартных материалов, техник или авторских способов плетения. По самому принципу можно разделить эту классификацию на несколько специфик: мелкофактурный, крупнофактурный и рельефный.
Мелкофактурный
Гобелены данного раздела отличаются от гладкого, плоского ткачества наличием небольших объемных фрагментов, получаемых за счет совершенствования методик мастеров и добавления новых материалов.
Стежок
Создание небольшого объема некоторых объектов за счет наложения формообразующих стежков поверх основных. Благодаря такой технике создается визуальная многослойность сюжета и углубление пространства.
Розенберг Э.Х., «Танец», 1980. Шерсть, лен, ручное ткачество, 265×375
Пилюзина Н.В., «Ой, летели гуси», 1982. Шерсть, хлопок, ручное ткачество, 247×172 // Бакаленко О.Д., Манелис Ю.М., Рубцов А.В., «Русское поле», 1980. Шерсть, лен, ручное ткачество, 206×223
Использование разнонаправленных и разноформенных стежков создает мелкую фактуру и позволяет ярче передать динамичность. Мастера экспериментируют с добавлением новых материалов, например, искусственный шелк, сизаль, синтетическое волокно, металлические нити, что меняет структуру самого ткачества и проявляет разноплановость конструкции гобелена.
Паук Н.П., «Мой край родной», 1982. Лен, шерсть, ручное ткачество, 250×360
Егиазарян К.Г., «Электричество в горах», 1982. Шерсть, лен, ручное ткачество, 300×200 // Егиазарян К.Г. «Дворовый турнир», 1983. Шерсть, лен, ручное ткачество, 300×400
Неравномерная техника ткачества стала особенно часто использоваться в абстрактных сюжетах, позволяя шире отобразить возможности этого направления искусства через разноплановую динамику линий.
Урбене Ю.И., «Старая фреска», 1982. Шерсть, искусственный шелк, хлопок, сизаль, 330×275 // Гедримене С. Б., «Огни города», 1982. Полушерсть, лен, синтетическое волокно, ручное ткачество, 290×350
Адоменайте В.П., «Жить!», 1985. Полушерсть, сизаль, акрил, металлическая нить, 360×360 // Пуоджюкайтите Г.Б., «Красный город», 1984. Шерсть, лен, ручное ткачество, 247×260
Ручное авторское ткачество
Ручное авторское ткачество отличается наличием стилистик конкретных авторов. В нем мастера экспериментировали с материалами, формой, технологиями шире всего. Это направление определяло уникальный почерк каждого автора, позволяя ему открыть отличительные черты своего творчества.
Гедримене С. Б., «Дорога», 1988. Шерсть, лен, синтетическое волокно, сизаль, смешанная авторская техника, ткачество, 216×340
Шеремета М.Н., «Осеннее солнце», 1981. Шерсть, хлопок, ручное фактурное ткачество, 150×260 // Целма А.А., «Белый дом», 1990. Сизаль, синтетическое волокно, ручная авторская техника, 275×223
Шмакова А. А., «Праздничная Москва. Салют», 1980. Шерсть, лен, ручное фактурное ткачество, 150×260 // Базак М.И., «Горы», 1987. Шерсть, лен, ручное авторское ткачество, 83×83
Осите Б.Г., «Весна», 1987. Шерсть, лен, ручное авторское ткачество, 200×200 // Вогелене З.П., «Белый город», 1981. Шерсть, синтетика, ручное авторское ткачество, 350×350
Создание новых плоскостей восприятия, новых стилистических особенностей и приемов — все это становится мощным поворотом в эволюции гобеленного искусства. Мастера разделяют композиции, оставляют зрителю возможность увидеть процесс конструирования гобелена. Сюжет остается главной частью полотна, однако экспериментирование с самим холстом также становится основополагающей задачей.
Скуиня И.З., «Вырубка», 1989. Шерсть, лен, смешанная техника, 175×185
Узлоплетение
Одной из наиболее популярных техник становится узлоплетение. Развивается рельефное ткачество, которое выводит уточную нить на поверхность по принципу плетения «сумах». Узел является подобием плотного и объемного стежка. Такая технология дает возможность усилить ритм, форму и контраст, подчеркнуть плавность, рельефность композиции и проявить разнофактурную пластику.
Левитан-Бабянскене М.К., «Мирная земля во вселенной», 1986. Синтетическое волокно, джут, шелк, люрекс, сложное ручное ткачество, 310×305
Мигаль Б.Г., «Цветение трав», 1980. Шерсть, лен, ручное авторское ткачество, 105×100 //Базак М.И., триптих «Тишина. Покой. Равновесие», 1990. Шерсть, шелк, ручное ткачество, рельефная вышивка, 35×79
Ручное закладное ткачество
Не менее популярной остается старинная техника ручного закладного ткачества, благодаря которой выполняются различные узоры. Это сложный и трудоемкий вид плетения, который отличается отсутствием видимости основы, само полотно формируется только уточными нитями. С помощью такой техники можно добиться фактурности гобелена и сделать его двусторонним, так как и лицевая, и изнаночная стороны готового изделия абсолютно идентичны.
Вальтер-Берггрен Л.О., «Северянка», 1987. Шерсть, лен, ручное закладное ткачество, 240×168
Крупнофактурный
В крупнофактурных гобеленах ясно и четко видны обозначения рельефности, что позволяет создать глубокую динамику и особые акценты. Многоплановость композиций таких разновидностей гобеленов куда заметнее и ярче. Мастера оставляют основу мелкофактурной или гладкой, играя на контрастах и выделяя детали сюжета.
Популярность набирает ворсовой гобелен, отличающийся перекидкой нитей через основу для создания густого и более плотного ворса. Так появляется объем. Величина и частота использования ворса может меняться, строя некую барельефную поверхность полотна.
Барканс Г.А., «Художник и его образы (Кентавр, Фавн и Флора)», 1980. Шерсть, лен, смешанное ручное ткачество, 315×260 // «Молодежный фестиваль», 1987. Шерсть, лен, ручное ткачество, 345×385
Не менее распространенной методикой, к которой обращаются мастера является «рюу», длинноворсовая техника. Чаще всего для реализации используются волокна материалов, например, сизаль. Благодаря ней, на некоторых элементах сюжета делается плавный объемный акцент, придающий композиции более экспрессивный вид и имитирующий природные явления или ландшафты.
Соколова Л.А., диптих «Мир планетам», 1986. Шерсть, сизаль, лен, ручное ткачество, 290×428
Крупной фактурности также добивались с помощью узлоплетения и различных наложений нитей друг на друга.
Вилсоне И.С., «Мотокросс», 1981. Шерсть, лен, сизаль, ручное ткачество, 170×240 // Стумбре С. Э., «Театр», 1980. Шерсть, лен, ручное ткачество, 200×285
Рельефный
Данный тип гобелена отличается от крпунофактурного тем, что фактически полностью или преимущественно состоит из рельефа. Такой формат помогал установить основной акцент композиции, передать ее разноплановость и неоднородность для усиления сюжета. Для этого чаще всего использовались техники крупного узлоплетения, создающие рельефную структуру полотна.
Левитан-Бабянскене М.К., «Гармония вселенной», 1987. Шерсть, синтетическое волокно, люрекс, сложное ручное ткачество, 145×166
Левитан-Бабянскене М.К., «Мир», 1981. Лен, джут, ручное ткачество, 225×335 // Вабалене И.К., «Саломея Нерис», 1896. Шерсть, лен, ручное ткачество, 116×116
Мастера экспериментируют с материалом и с технологиями его использования, превращая свои сюжеты в ярусную композицию. Нередко в их творчестве компонентами становятся джут, конский волос, полиэтилен и даже керамика. Такие работы представляют собой новую и уникальную форму искусства, которая выстроена на нестандартных сочетаниях и эффектно раскрывает сюжет.
Звирбуле М.И., «Плодородие», 1981. Сизаль, шерсть, ручное ткачество, 409×280 // Эрм Л.И., «Глубь», 1987. Синтетика, авторское ручное творчество, 190×240
Эрм Л.И., «В ожидании снега», 1981. Шерсть, лен, синтетика, полиэтилен, авторское ручное ткачество, 268×190// «Земля», 1982. Шерсть, джут, конский волос, синтетика, авторское ручное ткачество, 270×220
Галстян С. Г., «Красное и черное», 1980. Шерсть, лен, керамика, ручное ткачество, 120×87
Каталог музея «Царицыно»
Каталог музея «Царицыно» «Авторское декоративное и прикладное искусство XX–XXI веков»