Материнство как объединение

Последний снятый фильм Педро Альмодовара — «Параллельные матери» привел все предыдущие образы к общему знаменателю. Это драма о материнстве и истории Испании. Режиссер впервые затрагивает политический контекст, обращаясь к Гражданской войне. Он создает личную историю в глобальной истории.

Разумеется, и в этом фильме не обходится без сюжетных перипетий. В фильме две матери, но они не мать и дочь, как раньше, а две женщины, случайно сведенные судьбой. Главная героиня Джанис, роль которой вновь исполняет муза режиссера Пенелопа Круз, хочет раскопать могилу и эксгумировать тело своего прадедушки, убитого фалангистами. Джанис воспитывала бабушка, так как ее мать умерла от передозировки наркотиками в двадцать семь лет, поэтому ей так важно это.

Джанис вступает в отношения с женатым антропологом Артуро, который помогает ей осуществить сохранение исторической памяти. И уже на седьмой минуте фильма Джанис беременеет от него.

Зритель переносится в другую точку: больницу, где Джанис стоит с большим животом на грани родов. С ней в палате находится еще одна девушка Анна. Она совсем молодая, еще не совершеннолетняя. Будущие матери готовятся дать жизнь дочерям, тужатся и поддерживают друг друга. У них обеих не запланированная беременность, но Джанис рада этому, а Анна трепета не испытывает.

Впервые материнство в фильмах режиссера показано так прямо и подробно. Он обращается к самому раннему периоду — обретению роли матери. Героини рожают на экране и растят младенцев параллельно развитию сюжета.

Сорокалетняя Джанис работает фотографом и имеет очень успешную карьеру. В фильме есть и третья мать, которая противопоставляется ей — Тереза, мать Анны. Она приходит в больницу и ведет себя совершенно безучастно, рассказывая лишь о своем предстоящем прослушивании. Отец же вообще не смог приехать на роды дочки.

Пока дочки матерей в комнате адаптации, они обмениваются номерами. Джанис становится для Анны моделью для подражания.

В гости к Джанис приходит Артуро отец девочки, с которого изначально была снята ответственность отцовства. Джанис приняла решение самостоятельно воспитывать ребенка. Артуро, кажется, что дочь на него не похожа.

У Джанис начинают появляться сомнения и она делает тест на материнство. Девочка Сесилия действительно оказывается ей не родной.

Но это не мешает Джанис продолжать заботиться о ребенке, как о своем. Она оберегает дочку.

Джанис возвращается на работу. Ее материнство не лишает ее жизни. Оно не доставляет ей дискомфорт, а, наоборот, наделяет силой.

Они с Анной неожиданно встречаются в кафе, но Джанис еле узнает ее из-за новой стрижки. Они недолго разговаривают. Анна говорит, что ушла из дома и переехала сюда, тогда Джанис зовет вечером ее в гости.

У себя дома она узнает, что дочка Анны погибла. Джанис смотрит ее фотографии и понимает, что их дочек перепутали, но она не находит в себе силы сказать об этом.

Но матери Альмодовара — бойцы, поэтому Анна продолжает жить. Джанис предлагает ей работу няни у себя и та соглашается.

Если говорить о матери Анны Терезе, то ее взяли на главную роль в спектакле. Она всегда хотела стать актрисой, но ее карьера не удалась. Поэтому она не смогла отказаться от своего последнего шанса и уехала на гастроли, оставив дочь с ребенком. И даже узнав о смерти девочки, она не вернулась.

Тереза приходит в дом к Джанис и рассказывает ей, о том, что рана вышла замуж и не хотела быть матерью.

Тереза говорит, что у нее нет материнского инстинкта и это впервые.

Взгляд Альмодовара на материнство меняется и развивается вместе с героинями.

Джанис как бы берет на себя роль матери для Анны: заботиться о ней, учит готовить, вместе с ней сидит с дочкой. Обе женщины одиноки. Они «сироты», которые росли без матери. Мать Джанис рано умерла, а мать Анны не желала быть матерью. Так женщины становятся матерями друг для друга.

И вот они готовят вместе. Джанис стоит в майке «мы все должны быть феминистками» и это выглядит как манифест Альмодовара. Он всеми способами, даже через одежду, показывает своих женщин сильными. Они одиноки, успешны и со всем могут справиться.

Джанис делает тест Анне и она оказывается матерью Сесилии. Однако Джанис все еще держит это в тайне.

Пока Анна живет с Джанис, между девушками завязываются близкие отношения, которые перетекают в сексуальные.

Они посещают могилу дочки Анны и та рассказывает о том, что она забеременела насильственным путем. Вновь Альмодовар поднимает тему насилия над женщинами.

Когда их отношения заканчиваются, Джанис рассказывает Анне, что она мать Сесилии и та в порыве эмоций увозит ее. Объединяющее материнство ломается.

Джанис воссоединяется с Артуро, который развелся с женой, на почве своей трагедии — лишения ребенка. Она теряет такую важную часть себя. Альмодовар задает вопрос: возможно ли перестать быть матерью? И как во всех предыдущих фильмах материнство остается навсегда частью женщины. Джанис переживает глобальное чувство утраты и Анна предлагает ей продолжает присутствовать в жизни Сесилии.

Даже Тереза, мать Анны, просит прощение и хочет обрести эту часть себя, часть матери.

Их судьбы сплетаются воедино. Как будто такое маленькое по отношение к масштабу мира событие (рождение ребенка) становится важным для истории и целого государства.

Джанис удается добиться раскопок могилы. Она действительно оказывается на указанном месте. На это событие приезжает и Анна с дочерью, а Джанис оказывается вновь беременна от Артуро. Рождается надежда: и на светлое будущее матери, и на светлое будущее страны.

Альмодовар выстраивает здесь материнство как параллели, но, нарушая все законы, они все же пересекаются. На первый взгляд не связанные темы — небольшая ошибка в роддоме, затронувшая пару человек и огромная трагедия Испании — находят выход в одной точке.

Пересекаются линии и с предыдущими его матерями. Например, Бекки из «Высоких каблуков» похожа на Терезу, выбравшую карьеру вместо дочери.

Материнство в этом фильме обладает многими чертами предыдущих: сильные женские персонажи, переживание травмы, вечность роли матери.

Конечно, добавляются и новые особенности: более детальное описание материнство и более глубокая связь с ребенком. Важно, что впервые роль матери проявляется по отношению к младенцу, а не взрослому человеку. На фоне беззащитности малыша еще больше заметна защитная и спасительная особенность материнства. А история страны становится важной для материнства, так как жизнь матери начинает коррелировать с ее судьбой.

Неизменно, что материнство остается любимым лейтмотивом Педро Альмодовара.