Анализ визуального нарратива фильма «Паразиты»
Концепция
Фильм «Паразиты» южнокорейского режиссёра Пон Джун-хо, стал одним из ключевых культурных феноменов в 2019 году и получил 4 «Оскара», а также «Золотую пальмовую ветвь» во многом благодаря использованию визуальных средств для раскрытия тем классового неравенства. Анализ визуального нарратива позволяет понять, как именно композиция кадра, архитектурные решения, цвет, свет, движение камеры и символические детали формируют восприятие главного конфликта — столкновения богатых и бедных.
Фильм выстраивает сложную систему визуальных кодов, в которой архитектура, цветовая палитра и композиционные решения не просто сопровождают сюжет, но и формируют его смысловую глубину. Пространства в фильме — особенно дома семей Ким и Пак — выступают самостоятельными персонажами и отражают социальную иерархию и психологическое состояние героев. Режиссёр Пон Джун-хо и оператор Хон Гён-пхё создают визуальный нарратив, где каждый кадр несет символическую нагрузку и работает на усиление драматургического напряжения, делая визуальный слой неотделимым от идеи фильма.
Выбор темы исследования обусловлен тем, что фильм «Паразиты» стал одним из наиболее ярких примеров современного кино, где социальный конфликт раскрывается прежде всего через визуальный язык. Пон Джун-хо использует киноязык не как иллюстрацию сюжета, а как основной способ высказывания о неравенстве, что делает фильм важным объектом для анализа визуального нарратива. Актуальность темы усиливается тем, что проблема социального расслоения становится всё более значимой в глобальном контексте, а визуальные репрезентации неравенства в массовой культуре влияют на общественное восприятие этих процессов. Анализ «Паразитов» позволяет увидеть, как художественные средства формируют политические и социальные проблемы, а также помогают зрителю осознать скрытые структуры неравенства.
В исследование включаются те визуальные элементы и сцены фильма, которые напрямую участвуют в формировании нарратива неравенства. Такой принцип отбора позволяет сфокусироваться на тех визуальных элементах, которые не просто сопровождают сюжет, но структурируют главный конфликт и формируют целостный визуальный нарратив. Это позволяет разделить исследование на рубрики:
1. Композиция кадра 2. Цвет 3. Пространства 4. Лестницы
Цель визуального исследования — определить, какие визуальные приёмы использует режиссёр и оператор фильма для конструирования и выражения классового конфликта между семьями Кимов и Паков.
И главный вопрос, на который ответит моё визуальное исследование — как раскрывается главный конфликт неравенства в фильме «Паразиты» с помощью визуального нарратива?
Композиция кадра
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
В композиции некоторых кадров заметно использование вертикальных линий — дверных проёмов, стоек, перегородок или крайних границ интерьера. Эти линии формируют визуальные барьеры между героями, подчёркивая их различия в социальном положении
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
Такое разделение внутри кадра усиливает ощущение конфликта: герои могут находиться физически рядом, но визуально оказываются «по разные стороны» пространства. Вертикальные линии тем самым становятся не только композиционным элементом, но и метафорой непреодолимых социальных границ, проходящих между богатыми и бедными.
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
Цвет
Цветовое оформление пространств также подчёркивает разрыв. Дом Паков выдержан в светлой, нейтральной и естественной палитре: здесь много мягких солнечных лучей, ровного дневного света и природных оттенков. Важную роль играет зелень — ухоженный сад, вид из панорамных окон, ощущение свежести и открытости.
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
Палитра цветов в доме Паков всегда чистая и кадры напоминают атмосферу рекламы, в которой всегда мир показывается идеальным.
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
В противоположность этому пространство Кимов наполнено тусклыми, «грязными» оттенками — серо-жёлтыми, коричневыми, затхлыми. Их полуподвальная квартира лишена естественного света, а стены и обстановка создают ощущение замкнутости, хаоса и постоянной борьбы за выживание. Отсутствие солнечных лучей и зелени превращает их пространство в символ бедности и угнетённости.
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
В одном эпизоде автор ставит рядом кадры из дома Паков, где героиня выбирает одежду, и кадр из зала, где Кимы ночевали после ливня, на котором люди дерутся за вещи. Если обратить внимание на цвета, то можно опять заметить, что у Паков безопасная и тёплая палитра, в то время как у Кимов хаотичная и грязная.
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
Пространства
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
Также различие статуса чётко проявляется в пространствах, в которых живут герои. Дом Паков выдержан в минималистичном, чистом и упорядоченном стиле: в нём много воздуха, света и свободных поверхностей. Такое пространство визуально олицетворяет комфорт, безопасность и высокий социальный уровень.
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
В противоположность этому квартира Кимов представлена как шумная, перегруженная и хаотичная среда, наполненная бытовыми деталями, теснотой и визуальным «шумом». Контраст чистоты и грязи, порядка и захламлённости усиливает различие статусов, превращая сами пространства в отражение социального положения.
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
Также различия показываются в одежде героев. Качество и состояние домашней ткани, а также стиль отражает проблематику.
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
В определённый момент, перед началом конфликта и раскрытием подвала в доме Паков, автор показывает, как семья Кимов проникает в дом через частичное захламление пространства: много напитков, еды, грязных упаковок на чистом столе на фоне чистых стен.
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
Лестницы
Лестница в «Паразитах» выступает одним из ключевых символов социального неравенства. Постоянное движение семьи Кимов вверх по лестницам подчёркивает их положение «на самом дне». Они бесконечно поднимаются для того, чтобы попасть в дом Паков на работу.
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
А во время дождя буквально «проваливаются» в нижние уровни города и бесконечно спускаются всё ниже к своему полуподвальному жилью.
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
В начале фильма автор намеренно показывает как дом Кимов находится под землёй и как в него поступает средство для дезинфекции, тем самым метафорично обозначая их положение.
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
Лестница таким образом превращается в символ классовой структуры: подняться сложно, спуститься легко, а равенства уровней между героями не существует даже на уровне архитектуры.
кадр из фильма «Паразиты» (2019)
Заключение
Анализ визуального нарратива «Паразитов» показал, что главный конфликт неравенства раскрывается прежде всего через визуальные средства: композицию, цвет, свет, архитектуру и движение камеры. Контраст между светлым, просторным домом Паков и тёмным, тесным жилищем Кимов, вертикальные линии и лестницы как символы социальной иерархии, а также различия в цветовой среде создают метафору классового разрыва.
Таким образом, фильм использует визуальный язык как основной инструмент иллюстрации конфликта, а каждый кадр становится частью сложной системы, которая делает проблематику не просто сюжетном, а глубоко образной.
Статья «Bong Joon-ho on weaving his personal memories into Parasite», Karen Han, 14.10.2019
Статья «Building the ‘Parasite’ House: How Bong Joon Ho and His Team Made the Year’s Best Set», Chris O’falt, 29.10.2019
Афиша фильма «Паразиты» 2019 года//https://www.imdb.com/title/tt6751668/mediaviewer/rm2415614721///(дата обращения 19.11.2025)
«Паразиты» (2019) реж. Пон Джун-хо, опер. Хон Гён-пхё
