Рубрикатор
- Концепция.
- Любовь, власть или военные победы?
- Трагичная любовь.
- Символ преданности и верности.
- Земная любовь и устрицы.
- Розовые бутоны.Христос.Любовь.
- Стрелы Купидона.
- Неочевидный символ вечной любви.
- Заключение.
Концепция
Рассматривая работы в периоде до 19 века возник внутренний вопрос, какие предметы являются символами и несут скрытый контекст. Что на полотнах остается скрыто от глаз обывателей? Как отражали на картинах любовь и почему именно так? Какие символы оставались неизменными и несли смысл через века, через что художники выходили на данную интерпретацию и как с этим связана религия и мифология. На данные вопросы в ходе исследования был найден ответ.С тех времен по некоторым аспектам сохранилось больше информации и я имела возможность провести всесторонний анализ и разобрать определенные сюжеты в картинах.
В исследовании использовались такие институции, как Галлерея Уффици, музей Прадо, национальная галлерея Лонда, Британская галлерея Тейт. Обширное ресурное поле помогло связать представленные в исследовании работы с темой любви и рассмотреть её с разных сторон. Символическое мироощущение отсылает нас к мифам, трактовки которых часто фигурируют в работах художников. Рассматривая через призму времени у меня была возможность сравнивать разные художественные школы, рассматривать определенные подходы к написанию работ. В определенный период времени те или иные символы несли разный смысл, так на пример образ собаки в средневековье являлся признаком верности. Изображение собаки на портрете вдовы символизировало верность умершему супругу.Изменения начали происходить в эпоху Возрождения. В XVI веке, в Италии собак изображали на портретах аристократии для демонстрации высокого социального статуса. Символы не утратили былую трактовку, безусловно обретали новую, но предшествующая лишь на время отходила на втрой план и художники вновь будут к ней обращаться. Правильно трактовать символы в той или иной картине возможно зная контекст работы и годы её написания.
Через что художники показывают чувство любви в живописи?
Рассматривая западно европейское искусство в моем исследовании присутствуют работы течения маньеризма, ярким представителем которого являлся Аньоло Бронзино. Целью моего исследования было найти конкретные образы и символы в полотнах художников, которые отсылают нас к любому проявлению любви. В ходе своего исследования рассмотрела земную, плотскую, духовную, божественную любовь. Часто художники прибегали к сюжетам мифов, так на пример история божественной любви Адониса и Венеры, легла в основу картин Николаса Верколье, Анри Антуана Фавванна, Жак-Жака Лонгере. Для данного исследования для меня крайне важна была опора на художественную литературу, так я использовала строки из прочитанных произведений Шекспира, привела примеры связанные с библейскими и мифологическими сюжетами.
2. Любовь, власть или военные победы?
Аллегория с Венерой и Купидоном, Аньоло Бронзино. Между 1540-1550.
Бронзино является ярким представителем маньеризма, стиля, для которого характерна вычурность, за которой скрыты истинные намерения, тут процветает сложность образов, которая выводится в культ. Язык искусства не похож на словарь терминов и понятий, где максимально ясно выражена и объяснена основная идея, поэтому мы задаёмся вопросом: «Что имел в виду автор?». Язык искусства уникален и не имеет конкретных понятий и терминов, которые лежат на поверхности.Смотря на работы мы задаемся вопросами о истинных намерениях и мыслях художника.
Золотое яблоко нередко встречается в искусстве. История его связана с мифом о трех богинях, которые обещали Парису различные награды: любовь, власть и военные победы. Юноша предпочел любовь и отдал яблоко Венере. Это один из жестов, с мощью которого художники изображают любовь на полотнах.
«Суд Париса» Петер Пауль Рубенс 1625 г.
Франс Флорис «Суд Париса» 1548
Франс Флорис «Суд Париса» 1550-е года
Аахен Ханс фон «Афина, Венера и Юнона» 1593 г.
3. Трагичная любовь.
Паоло Веронезе «Венера и Адонис» 1580 г.
Тициан Вечеллио «Венера и Адонис»
- Пример «типа Фарнезе» 2."Лозанская версия»
«Хорош крутить мне пальцы, изломаешь, Прости, прощай, пустая болтовня. Напрасно мой корабль ты абордажишь. Что греческого пламя мне огня? Утри же сопли, вопли, лесть и враки. Орех не по зубам твоей атаке!» У.Шекспир «Венера и Адонис» 1592–1593 год
Шекспир написал поэму из 1194 строк. Нововведение заключалось в том, что Адонис отказывался от предостережений Венеры, в следствие этого погибает на охоте. Рассматривая и углубляясь в изучение можно наблюдать подобную ситуацию на полотне итальянского живописца Тициана, он пишет картину «Венера и Адонис» за сорок лет до написания Шекспиром поэмы «Венера и Адонис».
Тициан Вечеллио «Венера и Адонис» 1553 г.
«Венера и Адонис» Симон Вуэ 1642 г.
Питер Пауль Рубенс «Венера и Адонис» 1635
4. Символ преданности и верности.
Собака, присутствующая на портрете вдовы, символизировала ее верность умершему супругу.
Тициан «Венера Урбинская» 1538 г.
В средние века собака являлась символом преданности и верности. Изображали их не только в абстрактных сюжетах, но и на супружеских портретах.Мы видим это на примере работы Ян ван Эйка «Портрет четы Арнольфини». Потомок брюссельского гриффона представляет классический мотив символа собаки. Анализируя работы и прийдя к выводу о предстоящем браке, можно интерпретировать собаку, как символ верности.
Ян ван Эйк «Портрет четы Арнольфини» 1434 г.
5. Земная любовь и устрицы.
