Визуальный язык азиатского кинорежиссера Хироси Симидзу

1. Концепция.

2. Визуальные языки Хироси Симидзу: — Японские девушки в порту — Господин Спасибо — Массажисты и женщина — Заколка для волос — Школа 'Сииноми'

3. Библиография.

4. Источники изображения.

Хироси Симидзу — японский кинорежиссер, оставил невероятный след в истории кинематографа, создав более 160 фильмов. Его талант не ограничивался жанровыми рамками, но чаще всего его репутация связывается с произведениями, посвященными детям. Однако, кроме этого, он снял много разнообразных жанровых произведений, такие как, комедии, спортивные драмы и мелодрамы.

Осматривая несколько кинолент режиссёра, становится ясно, что он придерживается определённых визуальных методов, которые переносятся из одного проекта в другой. Эти общие приёмы становятся своего рода характерной чертой его творческого стиля, объединяя его разнообразные фильмы в единое художественное целое. А какие конкретно Симидзу использует приёмы, это нам и придётся узнать.

В начале киноленты Сунако и Дора, старые подруги из Йокогамы, взаимно обещают оставаться неразлучными. Однако на их жизненный путь врывается молодой человек по имени Генри, прибывший к Сунако на мотоцикле во время одной из их совместных прогулок. Так в их повседневную реальность вторгается третий элемент. История, разворачивающаяся вокруг двух молодых подруг, соперничающих за внимание одного мужчины, знакома с древности.

В отдельных сценах фильма заметно, как Симидзу умело применяет динамичные камерные движения, придающие глубину изображению.

А в некоторых моментах камера прячется за вещами, давая понимание, что мы подглядываем за действиями персонажей.

Фильм снят о повседневной рутине водителя рейсового автобуса, прозванного «Господин Спасибо». Так его прозвали из-за того, что он проявляет благодарность ко всем людям, которые уступают дорогу его транспортному средству.

По ходу просмотра фильма мы наблюдаем как люди, которые встречаются с машиной, проходят можно сказать свозь её. В момент встречи с человеком лицом к лицу, Хироси использует плавную монтажную склейку.

В момент движения машины мы наблюдаем за дорогой с необычного ракурса, будто весь автобус превращается в камеру или человека, встречающий и провожающий взглядом мимо проходящих людей.

У подножия горы Фудзи расположен курорт с горячими источниками, где Токуити и Фукуити, два слепых массажиста, трудятся, перемещаясь от гостиницы к гостинице. Несмотря на лишение зрения, они приобрели удивительный навык в угадывании многого, что остается скрытым от взгляда обычных людей.

В своем фильме Симидзу использует плавные переходы между помещениями, создавая цельное впечатление и транслируя уникальную атмосферу гостиницы.

Также в его фильме заметно, как режиссёр умело эксплуатирует симметрию, придавая картины более гармоничный и приятный визуальный эффект.

Две молодые дамы отправились в горы на отдых к источникам. Во время пребывания одна из них случайно теряет заколку в источнике. Эта маленькая деталь становится причиной травмы не только для ноги молодого человека, но и для его чувств.

В своем киноленте режиссёр так же внедряет мягкие переходы между интерьерами, формируя единую картину.

Симидзу прибегает к визуальной технике «рамка в рамке», иногда используемой им для акцентирования внимания зрителя на конкретной точке.

Преподаватель университета Фукуока Сабуро Ямамото основал школу «Сииноми». Это решение было вызвано тем, что оба его сына оказались парализованы после полиомиелита и не имели возможности посещать обычную школу из-за травли. В такой ситуации Ямамото решил создать образовательное учреждение, которое соответствовало особенностям и потребностям детей с ограниченными физическими возможностями.

В своем фильме режиссер применяет знакомый нам прием из фильма «Массажисты и женщина» — перемещения между помещениями, перенося камеру из одной обстановки в другую без применения монтажных склеек.

В завершении фильма мы наблюдаем плавный монтаж, движущийся справа налево, который переносит нас в будущее.

В процессе анализа фильма мы видим, как Хироси Симидзу умело играет с визуальными приемами. Плавные монтажные склейки создают эффект непрерывности, а симметрия и плавные переходы между помещениями придают его работам гармоничность и атмосферность.

Таким образом, Хироси Симидзу не только создавал фильмы, но и формировал уникальный визуальный язык, который продолжает вдохновлять и влиять на кинематограф в наше время.