Реальные культуры в игровых пространствах

В этой главе я бы хотела уделить внимание прямому заимствованию объектов для игровых пространств из культуры. Анализ таких заимствований подробнее показывает специфику тех или иных культурных влияний, которые формируют визуальную самобытность (и оригинальность) игры.

Первое, что стоит упомянуть — прямое цитирование. Оно помогает лучше понимать контекст, а именно — сеттинг и временной/культурный таймлайн, где находится игрок. Продумать реально существовавший прототип намного проще, чем создать оригинальный сеттинг: можно не объяснять условности и правила работы мира, лишь задать определенную атмосферу с нативными объектами с соответствующей коннотацией.

Зачастую игроку комфортнее и приятнее видеть в игре репрезентацию своей или уже знакомой ранее культуры, поэтому такой метод создания сеттинга пользуется большой популярностью среди разработчиков.

На примере игры Black Myth: Wukong отчетливо заметна интеграция азиатских культурных элементов в окружение. Вдохновленная классическим китайским романом «Путешествие на Запад», игра заимствует не только образы, но и цитирует сюжет. Главный герой — Царь обезьян Сунь Укун — один из самых узнаваемых и символичных персонажей китайской культуры. Он известен своей хитростью, магическими способностями и невероятной физической силой.

Архитектура в игре Black Myth: Wukong во многом вдохновлена реальными историческими памятниками Китая, например, храмом Кайюань. Эта постройка, относящаяся к эпохе династии Тан, послужила основой для создания схожего игрового здания. В игре некоторые элементы архитектуры переработаны с добавлением фантастических элементов, что подчеркивает связь традиций с вымышленным миром.

Заимствования в Black Myth: Wukong выходят за рамки простого использования известного мифологического образа. Разработчики адаптировали уникальные элементы традиционной китайской эстетики — архитектуру древних храмов, орнаменты и фольклорных персонажей, благодаря чему игра выглядит и ощущается особо атмосферно и аутентично.

Также разработчики уделили большое внимание созданию реалистичных статуй, которые заимствуют детали из существующих культурных объектов. Многие статуи в игре напоминают те, что можно найти в храмах: например, Сюанькун-Сы (Подвесной храм) в провинции Шаньси.

Другой пример прямого цитирования исторических и культурных объектов — серия Assasin’s Creed. Внутри игры это обусловлено сеттингом: действие сюжета разворачивается в разных эпохах истории человечества на разных континентах на фоне различных исторических событий. Главный герой переживает заново события далёкого прошлого с целью предотвращения конца света.

В отличии от предыдущего примера, основное заимствование здесь направлено на передачу архитектурных особенностей, что обусловлено механикой тесного взаимодействия игрока со зданиями.

Базилика Санта-Кроче во Флоренции вдохновила разработчиков на её воссоздание в игре Assassin’s Creed II. Это здание является значимым архитектурным и культурным памятником итальянского Возрождения. Являясь одной из главных францисканских церквей Флоренции, она прославилась фресками Джотто, барельефами Донателло и уникальной фасадной композицией. Внутри базилики находятся погребения известных исторических личностей.

В игре базилика сохранила архитектурные элементы, характерные для эпохи: монументальность, изящные арки и богатое декоративное убранство.