Советские шрифты: проектирование и применение

1. Концепция исследования
2. Досоветский шрифтовой дизайн
3. Советский шрифтовой дизайн
4. Заключение

Одним из феноменов, занимающих важное место в истории советского дизайна, является стандартизация шрифтов по ОСТ 1337, нормативного документа, который регламентировал ассортимент ручных шрифтов, производимых отечественными словолитнями. ОСТ 1337 не просто устанавливал технические параметры шрифтов, но становился катализатором для создания единого визуального языка, отражающего социокультурные и политические ценности Советского Союза. Так, например, стандартизированные параметры шрифтов позволили создать единый стиль, обеспечивая узнаваемость и единообразие в различных печатных материалах. Это способствовало формированию и поддержанию яркой визуальной идентичности, отражающей социалистические идеалы и принципы. Так ОСТ 1337 стал частью формирования национальной идентичности через визуальные элементы. Единый дизайн шрифтов, согласованный с социокультурными ценностями, способствовал созданию уникального облика Советского Союза.

Основной целью моего исследования является анализ эволюции советского дизайна шрифтов. Это исследование представляет особый интерес, поскольку стандартизация шрифтов по ОСТ 1337 стала не только техническим событием в истории советского дизайна, но и ключевым элементом, формирующим уникальную визуальную идентичность государства. Разбор этого феномена поможет не только понять эволюцию советской типографии, но и раскрыть роль дизайна в выражении идеологии и культурных ценностей Советского Союза.

Исследование организовано в хронологической последовательности, начиная с конца XIX века и завершая распадом Советского Союза. Этот подход позволяет систематизировать процесс развития советского дизайна шрифтов, выделяя ключевые этапы и влияние социокультурных и политических факторов на типографику.

В качестве основных визуальных материалов исследования мною были отобраны развороты каталогов ручных шрифтов, получивших одобрение комиссии по стандартизации в контексте ОСТ 1337, а также примеры их использования в книгах и брошюрах. Рассматривая шрифты не только в рамках типографских каталогов, но и в контексте поля их действительного использования, появляется возможность исследовать их визуальные и функциональные особенности.

В качестве текстовых источников в рамках исследования использовались советские учебники о проектировании шрифта и работе с типографикой, а также шрифтовые каталоги. Так, в учебниках можно найти первичную информации о принципах, методах и идеологии, а каталоги позволяют проследить изменения в предпочтениях и требованиях к шрифтам, а также увидеть, как эти требования отражались в официально утвержденных нормах.

В конце XIX века произошел значительный рост книжного производства благодаря развитию полиграфической промышленности. В 1864 году в России была всего 181 типография, а в 1894 году уже 1315. Причем большинство новых предприятий размещались на периферии, а не в столичных городах.

В 1895 году в России была организована Всероссийская выставка печатного дела, которая способствовала возникновению новых словолитен.

Если в конце XIX века у словолитного предприятия Лемана почти не было конкурентов, то на пороге XX века появилось другая крупная словолитня — фирма Бергольд. Оба предприятия, Лемана и Бергольда, соперничали друг с другом и в значительной мере определяли развитие графики русских типографских шрифтов с конца XIX века и до революции 1917 года.

Соревнование между Леманом и Бергольдом стимулировало разработку новых шрифтов: Леман выпустил оригинальный шрифт под названием «Елизаветинский», который использовался для набора собраний сочинений А. С. Пушкина в издании Брокгауза и Эфрона в 1907 году. Затем на предприятии Бергольда была разработана Академическая гарнитура, олицетворяющая графические особенности русского гражданского шрифта XVIII, а также напоминающая Елизаветинскую гарнитуру.

В 1925 году, после перехода на плановое хозяйство, Комитет по стандартизации при Совете труда и обороны начал планомерную работу по всеобщей стандартизации, которая затронула и шрифтовое производство. В рамках этого процесса были собраны три каталога шрифтов треста «Полиграф». Из них было отобрано около половины из более чем полутора тысяч шрифтов. Ещё в то время Г. И. Лурье отмечал, что изъятие большей части имеющихся шрифтов из каталогов треста «Полиграф» приведет к чрезвычайному однообразию внешности изданий.

Следующим этапом стандартизации стала разработка общесоюзного стандарта ОСТ 1337, подготовкой которого занималась специальная комиссия, состоящая из трех подкомиссий, созданная 24 июля 1927 года на совещании Полиграфического комитета ВСНХ СССР. Комиссия состояла из полиграфистов, художников и окулистов, которые должны были просмотреть и оценить все имеющиеся в то время типографские шрифты и определить, какие из них следует использовать в дальнейшем.

Комиссия по подготовке ОСТа завершила свою работу в начале 1928 года, а 1 марта список шрифтов был окончательно согласован и одобрен. Комиссия предполагала, что на проведение стандартизации по всей стране потребуется два года.

Стоит подробнее рассмотреть шрифты, вошедшие в стандарт. Ассортимент гартовых шрифтов состоял из 31 гарнитуры, которые могли быть объединены в 7 серий по классификации Г. Г. Гильо (3 гарнитуры оставались вне серий). Каждой гарнитуре был присвоен порядковый номер, но при этом сохранялись старые названия. В дальнейшем, при пересмотре стандарта, некоторые из шрифтов были переименованы.

Первой серией шрифтов была серия Обыкновенного шрифта, включавшая 7 различных гарнитур. Все эти гарнитуры, за исключением Учебного шрифта (гарнитура № 3), были произведены словолитней Лемана. К концу XIX и началу XX века Обыкновенные шрифты стали самыми распространенными при наборе как книжной литературы, так и периодических изданий.

Серия Обыкновенных шрифтов была временно включена в стандарт до тех пор, пока соответствующие шрифты не будут заменены новыми. Однако на практике, даже после создания новых гарнитур, семейство Обыкновенных шрифтов, утрачивая некоторые шрифты и пополняясь новыми, продолжало существовать и переходить из одного стандарта в другой до распада СССР.

Из всей серии «Обыкновенных» самым популярным был Латинский шрифт, который был разработан Петером Шнорром для словолитни Бертгольда в 1899 году. Кириллический вариант появился в 1901 году. В 1949 году В. А. Маркус писал: «Основной гарнитурой является латинская, которой набирается до 70% книг».

Упоминаемая ранее гарнитура Академическая, созданная в словолитне Бертгольда, также оказалась допустимой для использования. Однако, она была подвергнута изменениям с целью сближения ее формы с общепринятыми стандартами. В первую очередь в 1930-х годах была изменена форма буквы «Р» (как прописной, так и строчной). Кроме того, было решено добавить полужирное узкое начертание с плотным шрифтом и размером в 24 пункта. Задачей доработки Академической гарнитуры для ручного набора занимался А. В. Щукин, один из опытных советских шрифтовых дизайнеров, работающий в НИИ Наркомместпрома РСФСР. Он также осуществлял адаптацию 2-й и 6-й Обыкновенных гарнитур для машинного набора.

В 1939 году Г. Г. Гильо описывал шрифт Коринна так: гарнитура была охарактеризована как шрифт с пониженной плотностью, имеющий едва заметные подчеркивания и линии практически одинаковой толщины. Визуально он близок к гротескам, что придавало ему простоту. Однако, некоторые украшения и особенности рисунка некоторых букв делали его ориентированным как на читателя с низкой квалификацией, так и на читателя с высокой квалификацией. Эта двойственность ограничила его применение и ставило под сомнение его целесообразность. Шрифт Коринна считался кандидатом на изъятие из использования.

Изначально Рояль Гротеск был создан в словолитне Фердинанда Тайнхардта, которая была приобретена Бертгольдом в 1908 году. Позже Рояль стал одним из начертаний гарнитуры Акциденц-гротеск. Впоследствии Акциденц Гротеск, предположительно, был переименован в Рубленную гарнитуру.

Гарнитура «Школьная» была создана под руководством дизайнера Елены Николаевны Царегородцевой в 1961 году в Отделе наборных шрифтов НИИ Полиграфического машиностроения. Она была разработана на основе рисунков шрифта 1939 года. Источником вдохновения для «Школьной» стала гарнитура Century Schoolbook, созданная компанией American Type Founders в 1918 году на основе семейства шрифтов Century.

Последствия принятия стандарта ОСТ 1337 были разнообразны. Следует отметить, что этот стандарт касался только ручных шрифтов и не распространялся на машинные и буквоотливные шрифты. Тем не менее, шрифтовое хозяйство страны ощутило некоторые последствия стандартизации, включая сокращение шрифтового ассортимента.

Стандартизация не только привела к улучшению оформления советских печатных изданий, но и обеспечила экономию цветных металлов, которые в то время были в дефиците.

Как мне кажется, это явление сыграло важную роль не только в создании культурной идентичности государства, но и положительно повлияло на развитие шрифтового дизайна в целом: старые гарнитуры дорабатывались, появлялись новые, некоторыми из которых мы пользуемся до сих пор. Поэтому, как бы изначально нелепо и странно не звучала процедура стандартизации, нельзя отрицать её благоприятных исход.