Эволюция создания призраков в киноиндустрии

1. Марионетка. «Охотники за привидениями» (1984)
2. Сплит-скрин другое. «Приведение» (1990)
3. Анимация. «Каспер» (1995)
4. CG. «Багровый пик» (2015), «Охотники за приведениями» (2016) и «Охотники за привидениями: Наследники» (2021)

С течением времени киноиндустрия претерпела значительные изменения в своем техническом и художественном развитии. Визуальные и специальные эффекты стали неотъемлемой частью создания фильмов, играя огромную роль в воссоздании невиданных миров и персонажей. Одним из наиболее удивительных применений этих эффектов является создание призраков на экране, которые отражают эволюцию в подходах к визуализации мистических и таинственных существ. В данном визуальном исследовании я рассмотрел процесс изменения различных визуальных и специальных подходов к создания призраков в киноиндустрии и их влияние на восприятие зрителя

Преображения в области киноиндустрии создали новые возможности для визуализации призрачных образов. С появлением компьютерной графики и цифровых технологий стало возможным создание еще более реалистичных и захватывающих эффектов, что повлияло на то, как призраки воспринимаются зрителем. На протяжении последних десятилетий, технические новшества и эксперименты в сфере визуальных и специальных эффектов изменили представление о том, как должны выглядеть призраки на экране, вызывая бурное развитие в этой области

В этом визуальном исследовании я рассмотрел важные этапы эволюции визуальных и специальных эффектов в создании призраков, проследил изменения в технических возможностях и художественных приемах, которые позволили создавать точные и невероятно реалистичные образы призрачных существ

Изучение эволюции применения визуальных и специальных эффектов для создания призраков является ключевым в представлении о развитии киноиндустрии. Эти изменения не только изменили технические процессы создания фильмов, но и представляют собой отражение того, как со временем меняется восприятие и визуальные представления о мистическом и сверхъестественном. В свете этого важно изучить влияние эволюции визуальных и специальных эффектов на создание призраков в кинематографе и исследовать, как эти изменения отразились на искусстве и восприятии зрителя

Визуальное исследование делится на четыре группы, расположенные как в хронологическом, так и в смысловом порядках. Первая из них — использование марионеток, управляемых целой группой сотрудников, на примере фильма «Охотники за привидениями» (1984). Вторая — особенности съемки и применение сплит-скрина в «Приведении» (1990). За ней идет рассмотрение использования анимации в симбиозе со съемками реальных людей, тут я обратился к работе Брэда Силберлинга — «Касперу» 1995 года. Завершающим блоком стало использование компьютерной графики в кино-картинах «Багровый пик» (2015) и. «Охотники за привидениями: Наследники» (2021)

Знаменитый зеленый Лизун был создан под руководством Стива Джонсона. В рамках совместной работы со скульптором Майклом Сигело они создали три большие модели приведения

Для анимации макета монстра, созданного из пенофлекса, использовалась техника помещения внутрь актера. Он был одет в черный бархатный костюм, и управлял движениями Лизуна. Добавочные кукловоды также были одеты в черную одежду, и оказывать дополнительную помощь там, где это было необходимо. Съемки проводились на черном фоне, что позволило создать эффект полупрозрачности призрака в дальнейшем. В постпродакшене были применены дополнительные оптические эффекты для улучшения визуальной составляющей

Для того чтобы марионетка не теряла свою характерную форму на протяжении всей сцены, внутрь нее специалисты встроили металлические обручи, позволяющие конструкции трястись и качаться. Голова Лизуна была механизирована, а для управления выразительностью лица применялись тросовые механизмы, управляемые командой мастеров

Для сцен в отеле, где призрак ест, команда специалистов создала увеличенные модели тарелок и блюд, чтобы создать иллюзию того, что призрак миниатюрнее человека. Бутылку и жидкость добавили в кадр с помощью ротоскопирования

Для сцены, где монстр летает вокруг люстры, была создана миниатюрная восьмисантиметровая модель призрака, которая использовалась для стоп-моушен анимации на синем фоне

Эффект «призрачности» в фильме «Приведение» (реж. Джерри Цукер, 1990 г.) был достигнут с помощью света, отраженного от листа фольги, хромакея и анимации. Визуальные эффекты в фильме были разработаны Ричардом Эдлундом из Boss Film Studios. Терри Д. Фрейзи руководил созданием спецэффектов