Роуд-муви: Формирование жанра

1. Введение. Кто, куда и зачем едет? 1.2 Исторический и социальный контексты
2. Дорога и любовь
3. Герой-искатель, герой-бунтарь
4. Перерождение
5. Дорога бесконечны
6. Потому что есть душа
7. Библиография

Жанр роуд-муви это тот случай, когда название говорит само за себя. Так называемое «дорожное кино» дает нам возможность проследить путь героя, как вполне буквальное путешествие из точки отправления в пункт назначение, так и метафорическую дорогу, жизненные скитания человека в поиске своего предназначения в мире. Эти два пути герой проходит параллельно, и они символически переплетены. Что характеризует жанр классического американского роуд-муви и отличает его от любой другой истории с нарративом путешествия, так это ключевая тема картины. Фокус направлен не на пункт назначения, взгляд устремлен не в конечную точку, мы сконцентрированы непосредственно на пути, который герой проделывает здесь и сейчас. Вместе с новыми пейзажами персонажу открываются новые горизонты мышления, присутствует мотив перерождения человека как личности.

В американском кино каноны жанра были определены кинокартиной «Беспечный ездок» режиссера Денниса Хоппера в 1696 году, а эпохой расцвета жанра считаются 1980-е годы, когда победа в войне за независимость привела к становлению идеала свободы в американском обществе, и в искусстве обрела актуальность рефлексия о том, что делать с этой свободой. Однако истоки формирования роуд-муви берут начало еще в 1930-1940-х годах, когда американское общество оказалось под влиянием самого известного экономического кризиса в истории — великой депрессии. Зарождающиеся тенденции в ранних предшественниках роуд-муви отражают культурное и социальное возмущение американцев, стремление сбежать от социальных условностей, связанных с содержанием дома, семьи и работы в условиях рецессии.

Можно долго рассуждать о том, какую роль сыграл исторический и социальный контекст в становлении жанра, однако я хочу остановиться на других аспектах. В своем исследовании я буду рассматривать формирование жанра роуд-муви в самых ранних его зачатках в черно-белых голливудских драмах и романтических комедиях в 30-х и ранних 40-х. Я ставлю цель выявить на конкретных примерах ключевые смысловые черты. В качестве объектов для исследования я выбрала несколько художественных фильмов разных жанров: «Гражданин Кейн» Орсона Уэллса (1941 г.), «Странствия Салливана» Престона Стерджеса (1941 г.), «Это случилось однажды ночью» Фрэнка Капра (1934 г.)

Одной из частых нарративных линий в роуд-муви является романтическая линия между мужчиной и женщиной. Общий паттерн представляет собой развитие отношений двух людей, преодолевающих разногласия и влюбляющихся в результате совместного личностного роста.

Часто через конфликты этих персонажей раскрывается социальная проблематика фильма, а происходящие с ними курьезные случаи добавляют сюжету эффект комичности.

На этих кадрах, например, мы видим развязку небольшой перепалки между Салливаном и красивой блондинкой, возмущенной тем, что герой обвел ее вокруг пальца своим образом бедняка, хотя является Голливудским режиссером.

Кстати, именно после этой сцены девушка изъявила желание быть попутчиком Салливана в его социальных экспериментах.

А на этом кадре Питеру Уорну приходится притворяться мужем Элли, чтобы ее не признали детективы, отправленные на поиски ее богатым отцом.

Пути героев пересеклись совершенно случайно, но со временем взаимная неприязнь, возникшая между ними, переросла в теплые чувства благодаря их совместным приключениям.

Что характеризует героя роуд-муви? Прежде всего, его тяга к познанию, которая толкает его отправиться в путь. Его целью становится новый опыт, он хочет расширить горизонты сознания или найти ответы на свои вопросы.

Часто его толкает на это либо внутренний конфликт, либо конфликт с обществом.

На этих кадрах мы видим, как конфликт Салливана с его продюсерами толкает его на то, чтобы ощутить жизнь малообеспеченного социального слоя на собственном опыте.

А журналист Томпсон начинает свое путешествие с намерением выяснить тайну загадочного посмертного слова миллиардера Чарльза Кейна. На своем пути ему придется поговорить со множеством близких умершего, чтобы найти ответ на свой вопрос.

Параллельно исследованию Томпсона мы можем проследить жизненный путь еще одного героя — Чарльза Кейна. Кстати говоря, параллель это тоже частый прием в роуд-муви, но здесь он представлен довольно необычно — в формате флэшбеков. На этом кадре, например, мы видим Чарльза еще ребенком, и в дальнейшем будем наблюдать как он богатеет финансово, но беднеет духовно.

А здесь мы наблюдаем начало путешествия Элли. Ее конфликт с отцом привел к тому, что она была принудительно отрезана от мира на яхте. Но мы убеждаемся в том, что ее воля к свободе тверда и неукротима. Элли бросает вызывающий взгляд, как бы говоря: «А что вы на это скажете?», затем прыгает в воду и уплывает прочь. Мотивы бунтарства и побега будут прослеживаться во многих роуд-муви в дальнейшем.

Путешествие начинается внутри, и в любом роуд-муви делается акцент на том, как трансформируется в течение путешествия личность героя, как изменяются его взгляды на жизнь.

Салливан в прошлом был убежден, что в неблагополучном современном мире искусство должно освещать социальные проблемы.

Когда он попадает на киносеанс для бедных, где показывают мультики от Disney, он в недоумении: люди смеются, они счастливы. И вскоре он начинает смеяться вместе с ними. Он впервые понимает ценность комедии, и его взгляды кардинально меняются.

Мы не увидим, как после этого Салливан снимет комедию, чтобы подарить бедным счастье, потому что это здесь не так важно. Что важно — это путь, по которому он пришел к этому осознанию.

Тема перерождения в этом фильме особенно ярко выражена учитывая ту деталь, что Салливана буквально по ошибке признали умершим.

Мало того, что он «вернулся из мертвых», так еще и совсем другим человеком.

Еще одна характерная черта роуд-муви это открытый финал. Иногда режиссер приводит героя к тому же месту, с которого все начиналось. Например, в фильме «Гражданин Кейн» журналист Томпсон так и не раскрыл тайну «розового бутона», а картина заканчивается тем же кадром, с которого начиналась — табличкой «Вход воспрещен», замыкая метафорическую петлю бесконечного поиска.

Мы проследили как некоторые ключевые сюжетные и символические жанровые тенденции рождаются и развиваются за 30-40 лет до возникновения и расцвета голливудского роуд-муви.

Это исследование стало для меня интересным опытом, и привело меня к выводу о том, что искусство кино — доказательство того, что у системы есть душа. И когда американское общество поставило во главу угла свободу, когда перед человеком открылось бескрайнее множество путей, которые можно пройти, и границ, которые можно пересечь, жанру роуд-муви осталось лишь сформироваться и развиться под влиянием человеческого стремления найти свое место в мире.

Ссылка на источники информации: https://clck.ru/32jFnx Ссылка на источники изображений: https://clck.ru/32jFoR