Типографическое развитие послереволюционных обложек 20-х годов
Рубрикатор
- Концепция
- Революция через инверсию - Наклон как движение: визуальная динамика - Игра и экспрессия - Объём и устойчивость - Женские образы - Стандартизация и геометрия - Фото - К мрачному
- Заключение - Библиография и источники изображений
Типографические принципы обложек книг революционного времени (1910–1920-е годы) выражают изменения в визуальной культуре эпохи авангарда. Исследование направлено на анализ визуальной строгости и контрастности, как основополагающих элементов, которые способствовали выражению революционных идей и созданию уникальных графических форм.
Цель исследования — выявить, как использование визуальной ритмичности и драматизма помогло выразить революционные настроения и трансформировать восприятие книг. Исследование также фокусируется на связи между оформлением обложек и революционной идеологией, выявляя, как визуальная структура формировала новое восприятие содержания и его эмоционального отклика.
БЕЗ МУЗ. Футуристы в нижегородском сборнике 1918 года Первый журнал русских футуристов / редактор Василий Каменский, издатель Давид Бурлюк. № 1-2 Сборник стихов Маяковского «Для голоса»
Методика исследования основана на последовательном изучении визуальных элементов. Основным источником служат книги и журналы, издававшиеся в контексте революционного периода. Также изучается выбор шрифтов, их стиль, размер и форма, которые служат для создания контрастных визуальных акцентов. Оценка цвета, расположения и структуры обложек, которые усиливают контраст между старым и новым, традиционным и прогрессивным являются не основной, но важной частью исследования.
Визуальный материал исследования включает в себя обложки книг, которые основаны на контрасте шрифта и цвета, написанные в революционные и послереволюционные годы страны.
Революция через инверсию
Владимир Маяковский «Стихи о революции» 1923 года 1 и 2 издания
Обложки сборников стихов Владимира Маяковского, оформленные в двухцветной инверсной схеме, являются ярким примером синтеза революционной эстетики и авангардного дизайна. Они отражают ключевые идеи времени — стремление к новому, отказ от избыточного декора и поиск выразительных средств через контраст и минимализм. Подобная схема оформления отражает революционные идеи: переворот, простота и ясность как отказ от буржуазного «излишества». Цветовая палитра и контраст говорят о конфликте старого и нового — важном мотиве творчества Маяковского. Шрифт и цвет здесь работают вместе, усиливая восприятие революционных идей, которыми пронизано творчество поэта.
Наклон как движение: визуальная динамика
«Детский интернационал» 1926 год Варга «Конец американского „процветания“» 1930 год
Обложки «Детский интернационал» и «Конец американского процветания» используют текст, расположенный под углом, что придаёт им динамический характер. Наклон букв создаёт определённое направление движения и может интерпретироваться как визуальный способ передачи смысла.
Направление текста и его символика В «Детском интернационале» слова наклонены вверх, что создает ощущение роста и восхождения. Это направление может восприниматься как стремление вперёд, к движению и развитию, что логично в контексте детской тематики и идеи интернационального объединения. В «Конце американского процветания» текст расположен под углом вниз, что создаёт впечатление падения или сползания. Визуально это может символизировать упадок, кризис или ухудшение ситуации, что соответствует содержанию и названию книги.
Цветовая палитра Цвета на обложках усиливают общее впечатление от наклона: в «Детском интернационале» преобладает красный цвет, который ассоциируется с энергией, движением и революционным духом. Красный фон и наклон текста вверх могут восприниматься, как образ роста и активности. В «Конце американского процветания» используются синий и черный цвета. Синий часто вызывает ассоциации с холодом и спокойствием, а черный добавляет мрачности и строгости. В сочетании с наклоном вниз эти цвета усиливают впечатление упадка и завершения.
Игра и экспрессия
Обложки книг о театре 1922 года, «Страна советская» Есенина и «Для голоса» Маяковского объединяет особое использование типографики, которая становится основным выразительным элементом. Буквы на этих обложках не просто передают текст, а начинают «действовать», создавая разные визуальные эффекты.
«Страна советская» Сергей Есенин 1925 год «О театре» 1922 год
Динамика и сумбур В обложках книг о театре и «Страна советская» типографика выглядит хаотично и беспорядочно. Буквы как будто разбросаны, наклонены или сдвинуты, создавая ощущение движения и взрыва. Это можно связать с темой театра, где действие всегда динамично и живо, или с образом новой советской страны, которая только формируется и развивается. Визуальный «сумбур» текста передаёт энергию и перемены, характерные для этого времени.
Строгость и геометрия В обложке книги Маяковского «Для голоса» типографика, наоборот, выглядит более сдержанно и структурировано. Но даже здесь буквы не статичны — они взаимодействуют друг с другом. Например, буква К встроена внутрь буквы М, что создаёт интересный визуальный эффект. Это решение выглядит продуманным и конструктивным, что можно связать с общим стилем авангарда и конструктивизма.
На примере обложек книг о театре 1922 года, «Страна советская» Есенина и «Для голоса» Маяковского можно сделать вывод, что послереволюционные обложки становятся площадкой для экспериментов с типографикой и композицией. Они отражают поиск новых выразительных средств, характерный для авангардного искусства 1920-х годов, и отход от традиционных, статичных форм.
Объём и устойчивость
Брик «Не попутчица» 1923 год «Умело пользуйся плакатом по технике безопасности и социальному страхованию: практические указания» 1928 год
Данные обложки демонстрируют развитие типографических экспериментов, характерных для авангарда, за счёт использования трёхмерной геометрии. Эти обложки не только играют с расположением букв, но и создают эффект объёма, что делает их визуально ближе к читателю и придаёт тексту дополнительную материальность.
Типографика и 3D-геометрия В отличие от плоского расположения текста на обложках раннее, здесь буквы приобретают иллюзию объёма. Этот приём создаёт ощущение, что текст «выходит» из обложки или «встроен» в неё. Он словно взаимодействует с пространством, что делает дизайн более современным и интерактивным для своего времени.
Смысловая интерпретация Объёмные и геометрические буквы можно рассматривать как метафору прочности и устойчивости, символизируя переход к более структурированному и стабильному обществу после первых бурных лет революции. Пространственная работа с текстом создаёт эффект включённости и вовлечения, как будто эти книги приглашают читателя к взаимодействию. Такой подход подчёркивает идеи участия и совместного строительства нового мира.
Игра с масштабом и композицией В «Не попутчица» буквы расположены так, что создают драматичный акцент на каждой части слова, привлекая внимание к основным идеям книги. В «Умело пользуйся плакатом» текст будто демонстрирует практическую функцию, предлагая читателю использовать информацию, как инструмент. Геометрия букв делает их «объектами», с которыми можно работать.
Женские обложки
Революционный отпечаток и функциональность В обложке «Женского журнала» 1926 года использован подход, характерный для авангарда: типография в заголовке работает с инверсией, что напоминает приёмы, встречающиеся в обложках книг Маяковского. Это создаёт ощущение включённости в общий революционный стиль того времени, когда даже обложки «обыденных» изданий отражали эстетические эксперименты эпохи. Изображение женщины за глажкой подчёркивает функциональность и простоту содержания.
Сдвиг к индивидуализму и моде Обложка «Женского журнала» 1929 года демонстрирует совершенно иной подход. Главный акцент здесь — заголовок «Моды», шрифт которого становится центральным элементом дизайна. Этот шрифт выделяется своей утончённостью и декоративностью, которая больше напоминает стилистику довоенной эпохи империи, чем революционные или авангардные эксперименты. Визуальный стиль показывает сдвиг в сторону индивидуальных ценностей, утончённости и коммерческой ориентации, подчёркивая возвращение интереса к личной эстетике и моде. Это можно рассматривать как отход от строгих и коллективистских идей первых лет революции.
Сравнивая эти две обложки, можно заметить, как за несколько лет меняются акценты. Если в 1926 году революционная стилистика и функциональность ещё оказывают влияние на женские издания, то к концу десятилетия всё больше внимания уделяется индивидуальному вкусу, стилю и декоративности. Типографика становится менее экспериментальной, а больше работает на создание образа, привлекательного для читателя.
«Женский журнал» выпуск 6 1926 года Журнал «Моды» 1929 года
Стандартизация и геометрия
Журнал «Советское кино» выпуск 1927 года Журнал «Новый Робинзон» выпуск февраль 1925 года
Функциональность и символика Оба издания демонстрируют функциональную направленность, где типографика и визуальные элементы организованы таким образом, чтобы максимально четко и лаконично передавать информацию. Тексты и изображения сосредоточены в центральных частях обложки, подчёркивая их значимость. В «Новый Робинзон» героями обложки становятся фигуры или объекты, символизирующие новую современную эпоху. Типографика усиливает эти образы за счёт простых, но чётких форм, что делает визуальное восприятие более лёгким и лаконичным. Кино и литературные образы
В обложке «Советское кино» элементы создают единое пространство, посвящённое кинематографической тематике. Этот подход отсылает к модернистским идеям, где кино воспринимается как инструмент массовой культуры и важный элемент нового советского сознания. В «Новый Робинзон» типографика служит для подчеркивания героизма и стремления к новому будущему. Герой обложки здесь как бы сосредоточен в центре изображения, а текст сливается с композицией, создавая единое целое.
Фото
Советский контраст: красное и белое Обложка «Советское кино» за 1927 год использует уже типичные элементы: контрастное сочетание красного и белого цветов, прямые линии и строгая структура. В обложке 1929 года использование красного сохраняется, но шрифт становится более классическим и со временами появляется засечка. Это отражает смену акцентов, как с обложками женских журналов: от авангардного модернизма к более утончённому и традиционному стилю.
Журнал «Советское фото» январь 1927 год и 1929 года
Обложки, такие как «Суд идет кровь» (26 сентября 1928 года) и «Ритмы новой Европы», представляют собой примеры иной тематики и визуальной атмосферы в советском дизайне обложек. В отличие от более структурированных и ориентированных на революционные мотивы обложек 1920-х годов, эти издания выражают новую тематику ужаса и страха, отражая врагов и изменения в культурном и социальном сознании.
К мрачному
Суд идет! [Журнал]. 1928. № 18. Л.: Издательство «Рабочий суд», 1928. Энгельке. Ритмы новой Европы: Стихи. 1925
Красный контраст и атмосфера страха Обложка «Суд идет кровь» (1928) сохраняет красный контраст, но теперь он ассоциируется с темами страха, насилия и трагедии. Кровавые капли на обложке усиливают ощущение мрачности и угрозы, подчеркивая хаос и нестабильность того времени. Вместо революционного энтузиазма, красный контраст здесь символизирует разрушение и трагедию.
В «Ритмах новой Европы» красного цвета уже нет, но сохраняется мрачная и угроза внешнего мира, отражая тему ужаса и нестабильности. Вместо красного доминирует черный цвет, создающий атмосферу дисгармонии и напряженности.
Шрифт с тенями создает ощущение тревожной нестабильности и дисгармонии. Эти шрифты контрастируют с прямыми и структурированными формами более раннего периода, что подчёркивает переход к более эмоционально насыщенным и экспрессионистским визуальным элементам.
Заключение
В ходе исследования визуальных трансформаций советских обложек 1920-х годов была выявлена эволюция от революционной строгости и конструктивизма к более мрачным и экспериментальным визуальным стилям. Обложки таких изданий, как «Суд идет кровь» и «Ритмы новой Европы», продемонстрировали переход от красочного контраста и символики революции к темным и тревожным темам, отражающим нестабильность и страх эпохи.
Особое внимание уделялось шрифтовым экспериментам, где использовались элементы с тенями, абстрактные формы и перекосы, что создавало ощущение напряженности и разрыва с прежними конструктивистскими принципами. Визуальная эстетика начала 1920-х годов, формировавшаяся на основе идей революционного прогресса и оптимизма, уступила место более мрачно настроенным образам, отражающим социальный кризис и культурное переосмысление.
Обложки поэтических и театральных произведений, женских изданий и периодики советского кино показывают, как типографические эксперименты становились инструментом выражения новой реальности, адаптируясь к изменениям в обществе.
Источники
1. Первая книга Владимира Маяковского продана за 1,3 млн рублей. — Режим доступа: https://rg.ru/2021/10/15/pervuiu-knigu-vladimira-maiakovskogo-ia-prodali-za-13-mln-rublej.html 2. Литературный фонд. Владимир Маяковский. Не попутчица. — Режим доступа: https://www.litfund.ru/auction/450s1/50/ 3. Белая история. Советские журналы для женщин. — Режим доступа: https://belayaistoriya.mirtesen.ru/blog/43331450384/Sovetskie-zhurnalyi-dlya-zhenschin 4. Брик О. М. Не попутчица. — Режим доступа: https://meshok.net/item/270362691_Брик_О_М_Не_попутчица/basket 5. Литературный фонд. О театре. Тверь. 2-я Гостипография. — Режим доступа: https://www.litfund.ru/auction/272/220/ 6. Лобгутт. Оформление обложек советских книг 1920-х годов. — Режим доступа: https://lobgott.livejournal.com/212837.html#cutid1 7. Тривека-Окцион. О театре. 1922. — Режим доступа: https://triveka-auction.com/catalog/auction-80/106/ 8. Обложки книг Маяковского и их эксперименты с типографикой. — Режим доступа: https://vk.com/wall-99821128_4186 9. Женские журналы и эксперименты с типографикой. — Режим доступа: https://vk.com/wall-61771654_5446
10. Театр и визуальная типография. https://vk.com/wall-193643487_2138 11. Pinterest. Обложка «Ритмы новой Европы». https://ru.pinterest.com/pin/128704501844747709/ 12. Тривека-Окцион. Суд идет кровь. https://vnikitskom.ru/lot/?auction=103&lot=307 13. Тогдазин. Обложка «Суд идет кровь». https://www.togdazine.ru/article/4130 14. Bidspirit. Обложка «Железобетонные футуристы». 15.https://bidspirit.com/ui/lotPage/source/catalog/auction/3123/lot/79723/О-театре-Тверь-2-я-Гостипография? lang=en
