Сравнительный анализ женской моды 1910-х и 1940-х годов

1. Рубрикатор
2. Концепция
3. 1910-е: Первая Мировая война 3.1 Влияние социальных изменений 3.2 Материалы и силуэты, тренды
4. 1940-е: Вторая Мировая война 4.1 Влияние социальных изменений 4.2 Материалы и силуэты, тренды
5. Сходства десятилетий
6. Различия десятилетий
7. Вывод
8. Источники

Мода — это отражение социально-экономических условий эпохи. И, несомненно, в тяжелые военные времена, зачастую именно она отражала не только положение и настрой общества, но и культурные трансформации. Оба выбранных мною десятилетия, 1910-е и 1940-е, были отмечены войнами, но их влияние на моду и мышление кутюрье было различным. Война, несомненно, преображает общество, а следовательно, и то, как оно одевается не только визуально, но и функционально. Гипотеза моего исследования заключается в том, что мода, казалось бы, двух военных и не так сильно разделенных временем эпох, все же будет различаться несмотря на некие сходства. Мною было предположено, что 1910-е годы стали временем революции в моде несмотря на войну: начало эмансипации женщин, эпоха предвоенной элегантности, прогресс в индустрии развлечений и технологий. Все это привело к появлению яркого и нового стиля. Женщины постепенно отказались от корсетов и тяжелых платьев, отдав предпочтение свободным силуэтам, новым подолам и декорам платьев. 1940-е годы, напротив, омраченные Второй мировой войной, отразили атмосферу ограничений и адаптации к суровой реальности.

Мода этого времени практична, минималистична и утилитарна. В то же время вторая половина десятилетия принесла стремление к женственности и изысканности, знаменуя начало новой эпохи роскоши с появлением «нью-лука» Кристиана Диора. Вероятно, различия данных десятилетий будут выражаться именно в степени самовыражения как кутюрье, так и потребителей во времена тяжелых войн. Но, несомненно, оба десятилетия будут иметь и некоторые сходства: стремление к универсальности, появление новых трендов не только в «модном» контексте, но ив социальном. Мною был задан вопрос: «Значит ли это, что Первая Мировая война привела к расцвету моды, а Вторая Мировая война — к ее застою и даже деградации?» Актуальность моего исследования заключается в том, что оба периода ярко показывают, как по-разному с течением времени мода реагирует на кризисные ситуации. Как меняются мотивы, силуэты, материалы и даже функции одежды. Сравнение данных десятилетий также поможет понять, как по-разному мода может реагировать на «вызовы» своего времени, в котором одно десятилетие представляет собой расцвет эпохи свободы, а второе — период ограничений.

Исследование поделено на четыре основных блока: в первом рассказывается о моде периода Первой Мировой войны, а также несколько подблоков, раскрывающих тему шире. Также, далее, и с модой периода 1940-х. После идет сравнительных анализ сходств и различий десятилетий, а также вывод.

1910-е — время особенно ярко проявления влияние модерна, а также революционной работы дизайнеров, таких как Поль Пуаре, который освобождал женщин от корсетов, вводя свободные линии и экзотические мотивы.

Пуаре, можно сказать, стал революционером моды 1910-х. Кутюрье открыто черпал вдохновение из национальных костюмов востока (то же платье-кимоно, показанное выше), акцент кутюрье делал на «новизне».

Однако Первая мировая война внесла свои коррективы, сделав одежду более простой и функциональной, что предвосхитило будущие изменения в моде. Материалов не хватало. Женщины, впервые за историю, можно сказать, мира, открыто принимали участие в военных действиях. И, конечно, свободный крой Пуаре, сыскавший популярность еще до войны, во время войны стал еще популярнее.

Как и было сказано ранее, женщины все активнее участвовали в общественной жизни, а строгая викторианская мода уступала место более практичным и удобным формам.

Война изменила образ жизни многих женщин, заставив их заменить мужчин на рабочих местах. Экономия ресурсов в военное время привела к уменьшению количества ткани, используемой для одежды. Декор стал минималистичным, а излишества исчезли.

Урбанизация и переход к более активному образу жизни заставили моду адаптироваться к новым потребностям своих потребительниц, делая акцент на удобстве. Конечно, это не значило, что интересные ткани и декоры ушли полностью. Но то, что они значительно упали в «потреблении» — правда.

Рост пусть и небольшой, но социальной свободы женщин отразился и на физической свободе, которую стали предоставлять новые фасоны.

Женщин, пусть и нечасто, даже начали изображать в военной или рабочей форме. Уходит помпозность, давая путь более строгому, но в то же время свободному крою.

В 1914 году в моду вошел так называемый «военный кринолин» — юбка в форме колокола и, иногда, широкий надъюбник. Были модными и широкие воротники и плечи, но они быстро были осуждены из-за своей непрактичности в военное время.

Несомненно, война повлияла и на материалы, которые использовались в одежде. Появилась вискоза — искусственный шелк. Здесь нельзя не отметить Коко Шанель, которая, пока что, была не так популярна, но уже предлагала создавать одежду из трикотажа. (Что, впоследствии, утвердилось как тренд в будущих десятилетиях).

Первая Мировая война пусть и не стала причиной полной эмансипации женщин, она все же позволила довольно большому числу женщин выйти на рынок труда и опробовать новые способы самовыражения. Мода «расцветала», пробовала новые крои и силуэты.

Моду 1940-х можно поделить на военный и после-военный период. Это десятилетие жило на контрастах, начиная строгим милтари и заканчивая женственным нью луком.

Начало Второй Мировой войны не означало конец моды. Моим первоначальным тезисом было то, что мода данного десятилетия «заступорилась», но так ли это?

Возможно, в какой-то степени это действительно так. Мода сначала перешла к утилитарности и масс-маркету, а затем будто бы вернулась в прошлое к концу десятилетия.

Во время войны, очевидно, был дефицит материалов. Женщинам, уже более свободным с социальной точки зрения, в начале десятилетия было не до красивых нарядов. Париж был устоявшимся центром моды уже несколько десятилетий. Но с приходом и оккупацией фашистской Германии, все процессы замедлятся вплоть до 1944. Французские дизайнеры были, по сути, изолированы, отчего все их новые модели не видели свет за пределами Франции.

Во время войны появились так называемые Utility clothing. Такая одежда была простой, без лишних материалов, доступной. И, вопреки всем ожиданиям, подобная одежда все равно создавалась ведущими дизайнерами. Женщины того десятилетия приняли Utility clothing с распростертыми руками.

Во время войны, опять же, вся одежда стремилась к двум факторам: комфорт и незатратность. Женский гардероб наполнялся брючными костюмами и пиджаками, что ранее считалось исключительно мужским гардеробом.

Послевоенная мода женских одежд как никто другой стремилась к возвращению женственности. Первые французские линии одежды были хоть и практичными, но и в то же время очень красивыми и символичными.

В 1947 появляется Нью Лук. Но нового в нем, по сути мало. Как отмечал Кристиан Диор, он лишь пытался вернуть женщинам «забытую женственность». Стиль вызвал неоднозначную реакцию: женщины восхищались «забытыми» мотивами феминности, но в то же время, общество осуждало Диора за расточительность.

Конец 1940 приближает тренд American Dream следующего десятилетия. Страны оправлялись после войны, мужчин нехватало, женщины, до этого работающие на заводах, снова стали домохозяйками.

Какие же сходства можно вывести из двух десятилетий? Во-первых, это стремление к удобству и сокращению материалов во время войны. Кутюрье подстраивались под нужды общества: приходилось искать новые решения для новых кризисов, отчего появлялись и новые материалы, и новые силуэты. Во-вторых, пусть это и связано с первым пунктом, минимализм и минимальная декоративность преследовала модные коллекции обоих десятилетий. Связано это было и с растущими правами женщин, которые все больше уходили в свободу не только социальную, но и модную.

А вот разлчий, на деле, было больше. Самое главное, что стоит отметить, так это исход десятилетий: 1910 был расцветом периода женской эмансипации. Девушки в скором времени получили возможность голосовать. Одежда кричала слово «равенство», появились андрогинные силуэты. 1940-е берут совершенно противоположный паттерн развития. Они начинаются с милитаристских мотивов, с пиджаков, костюмов и брюк, с простых тканей и масс-маркета. К концу же десятилетия, мы будто возвращаемся во времена до Первой Мировой войны, где видим пышные юбки, подчеркнутые талии и феминные силуэты. Доступность моды тоже с годами изменилась. Несмотря на большкю «доступность» моды в 1910, она, все же, оставалась привилегией высшего общества. В то время как после Второй Мировой войны, предприятия все больше переходили на масс маркет, даже великие дизайнеры и кутюрье.

Моя гипотеза подтвердилась отчасти. Действительно, хоть оба десятилетия и были омрачены войнами, исход их для моды оказался соверенно различным. В то время как после Первой Мировой войны мода лишь пошла вперед, преобразовываясь и улучшась, после Второй Мировой произошед небольшой откат «назад». Хотя и не сказать, что это плохо.