Польский плакат в XXI веке

Искусство польского плаката как обособленное и самобытное явление в дизайне окончательно оформилось и получило распространение в 1950-е годы. Тогда сформировался канон (если речь здесь может идти о каноне) создания плаката в стилистике польской школы.

Художественное и культурное явление, которым является традиция польского плаката, развивалось при государственной поддержке, однако плакаты социальной направленности часто оказывались по содержанию оппозиционными по отношению к власти. После перехода к рыночной экономике, правительство перестало поддерживать деятелей польского плакатного дизайна. Однако примерно в это же время интерес к школе возник в западно-европейских странах и США.

Необычные, сюрреалистичные метафоры, простые в визуальном исполнении, но глубокие и многослойные по содержанию, свободная композиция, сочетание приёмов, традиционно не объединяемых в дизайне — подобные идеи и техники характерны скорее для постмодернистского искусства, нежели для прикладного дизайна. Однако польская школа плаката использовала именно эти подходы. В том числе благодаря этому плакаты польской школы представляют интерес и в нынешнее время. К ним обращаются, переосмысляют, экспериментируют с техниками, которые были недоступны дизайнерам 1950-х—1970-х годов.

В исследовании анализируются стили девяти современных дизайнеров из Польши, наследующих традиции польской школы плаката и переосмысляющих наследие 1950-х—1970-х годов. Это: Кшиштоф Иваньски, Патрик Хардзей, творческий союз Иоанны Горска и Ежи Скакуна, Дэвид Рыски, Мартина Войчик-Смерска, Макс Берески, Александра Непсуй, Эдгар Бонк и Бартош Косовский.

Основным материалом для визуальной части исследования послужили изображения, взятые с сайтов-портфолио дизайнеров, о творческой деятельности которых идёт речь в разделе «Польский плакат в XXI веке». Теоретическая основа базируется на опыте прочтения статей, посвящённых польскому плакатному дизайну, а также на характеристиках творчества упоминаемых дизайнеров, дополняемых суждениями, вынесенными по результатам анализа их произведений.

XXI век выбран для визуального исследования как наиболее редко упоминаемый период в контексте материалов о польской плакатной школе, несмотря на явную связь и преемственность между деятелями XX века и современными польскими дизайнерами.

Именно о переосмыслении традиции польского плаката идёт речь в этом исследовании. В XXI веке современные польские дизайнеры, не теряя своей индивидуальности, продолжают исповедовать принципы польской плакатной школы. Работы некоторых из них рассмотрены ниже.

Для Кшиштофа Иваньского основной источник вдохновения — методы школы Баухауз и конструктивистская эстетика. Разумеется, всё это перемешано и будто бы сломано, разбито, раздроблено. К тому же графика часто дополняется неожиданными элементами, заимствованными из других стилей, таких, например, как абстрактный экспрессионизм. Кшиштоф использует открытые цвета и создаёт на плакате агрессивную динамику, при этом в работе всё же чувствуется некоторая хрупкость и нестабильность композиции — метафорическое сомнение мерцает и бликует на плакатах Иваньского.

Эстетика коммунистической Польши соединяется в работах Патрика Хардзей с символами цифрового мира. Современное исполнение и включаемые в композицию ретро-элементы вкупе создают нечто, которое можно охарактеризовать как самобытную разновидность киберпанка.

Творческий тандем Иоанны Горска и Ежи Скакуна знаменит прежде всего своими радикально минималистичными плакатами, в которых заложен глубокий смысл, даны важные мысли. Однако дуэт создавал и менее типичные для своего стиля плакаты — можно заметить использование фото и сложную композицию.

Игривость, насыщенные контрасты, композиция, характерная для классического польского плаката. Зачастую — наличие персонажа на плакате. Вот отличительные черты стиля Дэвида Рыски.

Постеры Мартины Войчик-Смерской очень дружелюбны. В них сбалансированная композиция, приглушённые цвета и минимум декоративных деталей.

Кинематографичный стиль и активное использование фотомонтажа вкупе с неожиданными графическими элементами — отличительные черты стиля Макса Берески.

Александра Непсуй часто использует абстракцию. В её работах зачастую можно обнаружить необычный леттеринг и неожиданный выбор шрифтов пар. Её плакаты живые и экспрессивные — в традициях польской школы.

Чистые цвета на чёрно-белом фоне, абстрактная строгая геометрия и классическая вёрстка текста. Эти приёмы Эдгар Бонк использует во всех своих работах, не забывая, однако, добавлять в них живость и некоторое озорство.

Бартош Косовский создаёт в основном альтернативные постеры к кинофильмам. Он использует ограниченную цветовую гамму — часто — всего один цвет, играет с контурами и контрформой.

Польский плакатный дизайн сохраняется и в наши дни. Новые современные авторы из Польши продолжают экспериментировать в области создания плакатов. Наследие переосмысляется, дополняется. К традиционным способам производства плакатов добавились новые возможности, связанные с эволюцией цифрового мира. Но главное — что это наследие не забывается, ведь работа с ним, живой интерес к нему показывают, что польский плакат продолжает жить и развиваться.