Наследие немецкого экспрессионизма в фильмах направления темного фэнтези.
Концепция
Обычно, когда мы говорим о фэнтези, то сразу на ум приходят сказочные замки, волшебные единороги и царственные эльфы. Такого рода образам мы обязаны в особенности фильмам «Властелин колец» Питера Джексона и «Хроники Нарнии» Эндрю Адамсона. Однако сейчас я хочу обратить внимание на темное фэнтези, которое в киноиндустрии сейчас особенно популярно. Оно сильно отличается от обычного фэнтези, ведь по антуражу такое направление больше приближен к ужасам. Тем не менее, принято считать, что, если основная цель фильмов ужасов напугать зрителя, то темное фэнтези — это в первую очередь ощущение страха, которое нужно для нагнетания атмосферы и раскрытия сюжета. Кроме того, в темном фэнтези мир проработан и все в нем от декораций и игры актеров играет на раскрытие сеттинга, в то время как в ужасах — пространство может оказаться довольно условным.
Кадр из фильма «Бесконечная история» (1984) Вольфганга Петерсена
Свое начало темное фэнтези берет из направления немецкий экспрессионизм, появившемуся 1920 году. Основные черты этого направления заключаются в передаче субъективного и авторского видение, которое было направленно на погружение зрителей внутрь сознания персонажей. Из-за войны фильмы перестали создаваться с акцентом на развлечения зрителя и сфокусировались на раскрытие характеров через сложное повествование. В немецкий экспрессионизме превалирует мистицизм и жуткость. Эти мотивы и переняло темное фэнтези, в котором реальность сменяется на загадочность и мрачность. Тень главенствует над светом, а главные герои имеют свои пороки.
В своем визуальном исследовании я хочу проследить влияние немецкого экспрессионизма на визуальную составляющую фильмов темного фэнтези. Интересно рассмотреть фильмы не в хронологическом порядке, а подмечать определенные инструменты, которые создают тот самый образ темного фэнтези в киноиндустрии, а также параллельно с этим прослеживать влияние немецкого экспрессионизма, опираясь на конкретные детали из фильмов. В этой работе хочется проанализировать кинокартины, которые уже были в моем информационном поле, но взглянуть на них под другим углом. В фильмах с любовными линями, детскими и вечными переживаниями, с загробными историями и даже с хеппи-эндом, которое в большинстве своем не свойственно направлению темное фэнтези, я хочу найти общие и преобладающие визуальные образы. А также рассмотреть влияние света и игры тени, которые явно отсылают к немецкому экспрессионизму и обратиться к монтажным приемам. Так можно будет понять, насколько важно влияние направления, появившегося в Германии, на современные фильмы направление темного фэнтези.
Обезображенность и ужас
Кадр из фильма «Сонная Лощина» (1999) Тима Бертона
Эстетика темного фэнтези — это кошмар и обезображенность. Эти две черты, как и в немецком экспрессионизме, создают нужную атмосферу мрака и потустороннего мира.
Кадры из фильма «Сонная Лощина» (1999) Тима Бертона
Персонажи деформируются не только благодаря гримерам и костюма, но и за счет искажения их форм, что используется в темном фэнтези, чтобы ужаснуть зрителя своей инородностью.
Кадр из фильма «Битлджус» (1998) Тима Бертона
Ярким примером наследия немецкого экспрессионизма являются фильмы Тима Бертона. Его персонажи ужасают, хотя при этом и остаются фэнтезийными.
Кадры из фильма «Битлджус» (1998) Тима Бертона
Бертон не гнушается использовать кислотные цвета, вырвиглазные образы и утрированность форм, что также характерно и немецкому экспрессионизму.
Кадр из фильма «Бесконечная история» (1984) Вольфганга Петерсена
Сказочные существа присутствуют, как и в любом другом фэнтези, но мрачность и темнота рассматриваемого мной направления заключается в том, что образы персонажей явно искривлены и обезображены, ведь это не детская привычная сказка.
Кадр из фильма «Лабиринт Фавна» (2006) Гильермо Дель Торо
Немецкий экспрессионизм был настроен на то, чтобы отойти от традиционализма и натурализма. Сущность, которую переняло темное фэнтези заключается в том, чтобы показать что-то сверхъестественное и фантастическое в реальном. Например, в фильме «Голем, как он пришел в мир», 1920 г., ожившая статуя, имеющая скованные и механические движения, пробуждала ужас из-за своей двойственности.
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» (2006) Гильермо Дель Торо
Безобразие — главный критерий темного фэнтези. Зло покрывает всю атмосферу происходящего, и чаще всего оно либо побеждает, либо уже победило. Поэтому авторы фильмов не бояться делать акценты на отвратительных обычному человеку образах.
Кадры из фильмов «Сонная Лощина» (1999) Тима Бертона, «Голос монстра» (2011) Хуана Антонио, «Лабиринт Фавна» (2006) Гильермо Дель Торо
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» (2006) Гильермо Дель Торо
Для усиления ощущения присутствия зла используется близкая съемка, чтобы зритель мог детально рассмотреть все нелицеприятные моменты, погрузиться и даже увязнуть в атмосфере ужаса.
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» (2006) Гильермо Дель Торо
Кадр из фильма «Битлджус» (1998) Тима Бертона
Не только с помощью костюмов, грима и эффектов достигается передача отвращения, но и помощью взаимодействия актеров и их реакции, чувства ужаса от происходящего на экране читается более ясно. Это также было перенято их немецкого экспрессионизма, где игра актеров вышла на новый уровень гипертрофированности.
Символизм и мистика
Кадр из фильма «Голос монстра» (2011) Хуана Антонио Байона
Наследие немецкого экспрессионизма заключается в создании индивидуального подхода режиссеров к своим фильмам, а именно в сосредоточении на передачи ощущения мира подобно персонажам, визуально перенося зрителя к ним в голову. Например, как в фильме «Голос монстра», где зрителю визуально дают понять, что дерево, стоящее за мальчиком и есть сам герой и его мысли, которые визуализируются в таком облике.
Кадры из фильма «Сонная Лощина» (1999) Тима Бертона
Характерны также мелкие детали, которые привносят мистические мотивы в настроение картины, хотя в повседневной жизни могут считаться обыденностью или мимолетным баловством.
Кадр из фильма «Сонная Лощина» (1999) Тима Бертона
Если говорить о тьме, то практически никуда без образа креста и церкви, которые пытаются противостоять злу в картинах, что было заложено в немецком экспрессионизме.
Кадр из фильма «Голос монстра» (2011) Хуана Антонио Байона
Например, в фильме «Замок Дьявола» 1896 г. победа героя над злом осуществляется за счет креста. Однако в темном фэнтези часто такие стереотипы рушатся и символы нередко оказываются бессильными в борьбе со злом, но все также неотъемлемы для раскрытия мира.
Кадры из фильмов «Лабиринт Фавна» (2006) Гильермо Дель Торо, «Сонная Лощина» (1999) Тима Бертона
Можно подметить образ лестницы, лабиринта и в общем закольцованных объектов, которые словно кричат о невозможности изменить уже прописанную судьбу. Также изломанные разорванные линии окружающего пространства — это внутренний мир персонажа слившийся с миром внешним, возможно поэтому в экспрессионизме прослеживается любовь к съемкам лестницы, ведущую будто бы в другую более ужасную реальность.
Кадры из фильма «Сонная Лощина» (1999) Тима Бертона
Обряды, ведмовство и суеверия, показаны не в сказочном обличии, а прямом и жестоком. Они выступает в роли нечистой силы, которое через мелкие детали раскрывает эстетику направление темного фэнтези.
Монтажные приемы
Кадр из фильма «Голос монстра» (2011) Хуана Антонио Байона
Темное фэнтези переняло и визуальный ряд, созданный ранее при помощи метода Шюффтана, который был применен в фильме Метрополис. Его суть заключается в формировании комбинированного изображения с помощью системы зеркал, что позволило создать несуществующие пейзажи и органично вписывать в них актёров.
Кадр из фильма «Битлджус» (1998) Тима Бертона
Сейчас подобный прием создается с помощью других техник. Однако это не отменяет факта унаследования визуальных особенностей, использование которых можно заметить в фильмах направления темного фэнтези для лучшего погружения в голову персонаже и передачи их ощущений.
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» (2006) Гильермо Дель Торо
В темном фэнтези подобный визуальный монтаж работает на гиперболизацию и искаженность пространства, чтобы погрузить зрителя в затуманенность происходящего на экране. Например, как в фильме «Лабиринт Фавна» 2006 г., в котором с помощью монтажа зритель понимает, что никакого мистического существа нет в реальности и это лишь пространство внутри героини.
Кадр из фильма «Битлджус» (1998) Тима Бертона
Также в фильмах, унаследовавших черты немецкого экспрессионизма, характерны гротескные искажения пространства и предельно контрастное освещение. Геометричность форм и углы съемки словно пытаются сломать зрителю голову, чтобы впустить в нее мистику, происходящую на экране.
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» (2006) Гильермо Дель Торо
Долгие мизансцены, в которых камера сопровождает героя, также неотъемлемая часть темного фэнтези, которые как раз унаследованы кинематографом из немецкого экспрессионизма. С их помощью достигается эффект прямого присутствия зрителя, наблюдающего за происходящим.
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» (2006) Гильермо Дель Торо
Кадры из фильма «Голос монстра» (2011) Хуана Антонио Байона
Немецкий экспрессионизм освободил камеру — теперь оператор мог снимать сцену в движении и с разных углов. Камера становилась участником действия. Театральный вид неподвижного наблюдателя, отошел на второй план.
Кадр из фильма «Сонная Лощина» (1999) Тима Бертона
Голландский угол, характерный также для немецкого экспрессионизма. Он усиливает эффект иной реальности и концентрировал внимания на переживаниях, что добавляет мистичности в фильмы направления темного фэнтези.
Свет, тень и цвет
Кадры из фильма «Бесконечная история» (1984) Вольфганга Петерсена
Тени, как в немецком экспрессионизме продолжают играть важную роль и в фильмах направления темного фэнтези. Они дополняют пространства и создают гнетущую атмосферу мрака и ужаса.
Кадр из фильма «Битлджус» (1998) Тима Бертона
Мрачность предметов передается засчет их крытости в тени. Объекты словно оживают благодаря отбрасываемой ими тени и становятся участниками событий, что придает мистичности и ужаса кинокартине.
Кадры из фильма «Сонная Лощина» (1999) Тима Бертона, «Лабиринт Фавна» (2006) Гильермо Дель Торо
Свет также является неотъемлемой частью фильмов немецкого экспрессионизма. Он направляет взгляд зрителя, помогая мраку скрыть те сущности, что в нем обитают и еще не готовы явно показать.
Кадр из фильма «Бесконечная история» (1984) Вольфганга Петерсена
Яркие пятна света служат не только акцентом, но и создает напряженную атмосферу ужаса и страха, что позволяет передать неясность понимания судьбы персонажа. Например, в фильме «Бесконечная история» 1984 г, когда героя вот-вот испепелят стражи.
Кадр из фильма «Бесконечная история» (1984) Вольфганга Петерсена
Чаще всего свет используется все же для ощущения грядущего спасения и чего-то светлого, а именно того, что может победить тьму.
Кадры из фильмов «Лабиринт Фавна» (2006) Гильермо Дель Торо, Кадры из фильма «Голос монстра» (2011) Хуана Антонио Байона
Луна, как единственный освещение во мраке, в котором таится зло, добавляет контрастности в кинокартины, а также погружает в атмосферу мистики, что тоже можно считать наследием немецкого экспрессионизма.
Кадр из фильма «Лабиринт Фавна» (2006) Гильермо Дель Торо
Темное фэнтези можно отличить и по свету, который создает ощущение жизни или смерти. Сейчас к этому добавляется и игра цвета. Это дополнило те эффекты, которые создавались в фильмах немецкого экспрессионизма за счет света и тени. Влияние немецкого экспрессионизма распространилось и на передачу ощущения пространства.
Кадр из фильма «Лабиринт Фавна» (2006) Гильермо Дель Торо
Мир фэнтезийный превалирует своей искаженностью, гипертрофированностью и пестрящими акцентами. Часто кадр заполняет один яркий цвет, например желтый или синий, который контрастируют между собой на протяжении всего фильма и создают психоделическое ощущение, что идет явно на пользу темному фэнтези.
Кадры из фильма «Битлджус» (1998) Тима Бертона
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» (2006) Гильермо Дель Торо
Характерное для немецкого экспрессионизма контрастное освещение также служит и для разграничивания реальности, будь то проем в потусторонний мир или перенос героя в загробную жизнь. Это добавляет глубокости кадру и неуютности в нем.
Мир и окружение
Кадры из фильма «Битлджус» (1998) Тима Бертона
Характерные для немецкого экспрессионизма гротескные и утрированные декорации активно присутствуют и в темном фэнтези. В фильме «Битлджус» Тима Бертона декорации создают нарочито искаженное окружение и ломают сцену, создавая ощущение иллюзии, загадочности и дешевых декораций.
Кадры из фильмов «Бесконечная история» (1984) Вольфганга Петерсена, «Лабиринт Фавна» (2006) Гильермо Дель Торо, «Голос монстра» (2011) Хуана Антонио Байона
Чаще всего реальный мир, если он разделен визуально с фэнтезийным, выглядит скудно и обыденно. Однако в нем все равно создаются видимые ощущения мистического и туманного, например, как здесь — мрак и дождливость.
Кадр из фильма «Битлджус» (1998) Тима Бертона
В темном фэнтези повседневность также имеет тенденцию деформироваться. Например, в фильме «Битлджус» Тима Бертона обычный дом приобретает намеренно гипертрофированные и геометричные формы, передовая атмосферу и настроение новых владельцев.
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» (2006) Гильермо Дель Торо
Кадр из фильма «Битлджус» (1998) Тима Бертона
Мрачные и утрированные декорации созданы, чтобы оказывать гнетущее впечатление на зрителя, демонстрировать сущность человека, таящую в себе неизменное зло.
Кадры из фильма «Бесконечная история» (1984) Вольфганга Петерсена
Невозможно не заметить в кинокартине «Бесконечная история» влияние фильма «Метрополис» 1927 г., которые является ярким представителем немецкого экспрессионизма.
Кадр из фильма «Битлджус» (1998) Тима Бертона
Все же чаще всего в темном фэнтези сверхъестественный мир напрямую пересекается через визуальные тропы с реальностью. Интерес наследия немецкого экспрессионизма заключается в использование искаженного пространства мизансцены, которая отражает внутреннюю психологию персонажей. С помощью окружения зритель визуально считывает посыл мрака и таинственности, погружаясь в сеттинг.
Кадр из фильма «Сонная Лощина» (1999) Тима Бертона
Атмосфера упадка превалирует во всех картинах темного фэнтези. Мир и детали окружения будто бы кричит о том, что в нем «нет места классическому герою, он не сможет спасти всех и даже себя».
Кадры из фильма «Сонная Лощина» (1999) Тима Бертона
Туман, серость, некая непроглядность — это все атрибуты темного фэнтези, которые остались в кинематографе еще со времен «Носферату симфонии ужаса» и «Замка Дракулы».
Кадры из фильмов «Сонная Лощина» (1999) Тима Бертона, «Лабиринт Фавна» (2006) Гильермо Дель Торо
Лес, переполненный своей мистичностью еще со времен легенд разных народов является важной частью темного фэнтези. Подобное визуальное видение берет начало из «Кабинета доктора Калигари» (1920), которое навсегда остаются неотъемлемой частью темного фэнтези.
Заключение
Исходя из проанализированного мной, считаю, что экспрессионизм оказал огромное влияние на появление темного фэнтези. Он заложил базис для создания мистических и ужасающих фильмов. Многие черты немецкого экспрессионизма используются практически в том же виде, что и ранее, например, как гротескные и геометричные декорации потустороннего мира и живые мизансцены со свободной камерой, позволяющей зрителю погрузиться в напряженную атмосферу и увидеть мир глазами героев. Однако в современном кино и развивающимися технологиями есть явственные отличия в виде важной игры не только света и тени, но и цвета, что активно используется в темном фэнтези. Несмотря на то, что жизнь немецкого экспрессионизма была коротка, без него, не родилось бы направление темное фэнтези и, возможно, свободное и экспрессивное кино принималось бы миром гораздо дольше и труднее. А авторы еще долгое время не смогли бы так точно передать атмосферу происходящего в голове героя засчет визуальных искажений пространства.
Список источники
