Раздел 2. Комментарий к искусству: арт-критика, рефлексия, ирония

В данной главе рассматриваются все вышеперечисленные виды работы с текстом. Интертекстуальность является важной частью художественного языка. Художники цитируют других художников, опираются на чужие тексты. Это может быть оммаж другому автору. Гипертекст уже давно проникает во все сферы культуры, что характерно для эпохи постмодернизма.

Пьеро Мандзони написал на консервных банках надпись «Дерьмо художника». Арт-система примет все, в том числе и данную работу. Содержимое баночки на самом деле не соответствует надписи. Текст здесь несет провокационную интенцию. Данная работа обсуждается до сих пор, часто публика воспринимает её как оскорбительную, несмотря на то, что внутри содержится вата. Более того, каждая работа из тиража продается за крупную сумму, что ярко показывает работу арт-рынка.

Йозеф Бойс создал полотно с посланием: «Молчание Марселя Дюшана переоценено». В своей работе он использует масляную краску, войлок, шоколад и фотографию. Для художников 60-х годов XX века стало очевидным, что массовое производство несет в себе угрозу.

Спичечный коробок художника Бена Вотье отображает идеологию художественного движения Флюксус. Дадаизм стремился стать антиискусством, а Флюксус — антимузеем. На коробке написана инструкция, как поджечь все музеи, а последней спичкой — поджечь этот коробок.

«Спичечный коробок Total Art» также воплощает в жизнь концепцию Флюксус, заключающуюся в вовлечении зрителя в искусство. Текст призывает зрителя к действию.

В серии «Опитимистические коробки» художник Роберт Филлиу иронически отмечает: «Хорошо, что ты не умеешь играть в шахматы», а внутри шахматной коробки есть продолжение надписи: «Ты не сможешь подражать Марселю Дюшану». В коробке нет никаких шахмат. Данная серия разрабатывалась как подарочный набор художников группы Флюксус.

Поэт, а затем и художник Дитер Рот буквально перерабатывает произведения коллег в новые образы. Из книг Дитер Рот готовил колбасу. Текст других авторов буквально превращается в материал для художника.

Сьюзен Хиллер тоже использует альтернативные способы репрезентации произведений. В своей работе «Ручные гранаты» художница помещает в стеклянные бутылочки пепел полотен картин. Подписи на баночках обозначают название холстов и дату их создания.

«Передвижная галерея русских художников» — работа Игоря Макаревича, которая имитирует раздел музейной экспозиции. В деревянной коробке выложены гипсовые слепки с отпечатками подушечек пальцев художников. Каждый объект подписан именами участников альтернативной художественной сцены: Илья Кабаков, Леонид Соков, Римма и Валерий Герловины.

Еще одна часть работы: увеличенные отпечатки пальцев без подписи на бумаге. Задача зрителя распознать, какому из художников они принадлежат. Рядом с этой схемой расположена табличка: «Идентификация папиллярных линий на дактилоскопических отпечатках ряда русских художников позволяет широкому кругу зрителей глубже осознать индивидуальность их творчества».

Текст в данном случае переосмысливает устоявшуюся форму систематизации и архивации работ в музеях. Отпечатки пальцев представляют собой экспонаты.