Материалы в виртуальном проектировании

Цветовую эволюцию архитектуры разных эпох не следует воспринимать упрощенно. Она не сводится лишь к чередованию монохромии и полихромии — монотонности и красочности. При анализе убедительно видно, что происходит постоянное накопление цветового потенциала. Исключительно важна смысловая и художественная значимость многовекового богатства архитектуры, которая хранит память об истории общества, его философии, эстетике, мировоззрении и т. д. Создание цветовой среды, обладающей признаком цельности и законченности, требует комплексного подхода к определению целей использования цвета в архитектуре. Архитектор решает комплекс задач и с помощью цвета выявляет логику объемно-пространственной структуры, которая неотделима от создания психофизиологического комфорта человека.

Потокина Т.М.

Использование цвета является одной из сложных и многогранных проблем в архитектуре. Требуются совместные усилия архитекторов, ученых, художников, так как потребности современного человека в цвете велики, подобно движению и развитию. За цветом признана способность выступать в качестве знака оценочного характера, который ориентирует человека в пространстве. Но это лишь одна из задач онтологического плана, обеспечивающая первый уровень организации архитектурного пространства, когда цвет способен выполнять роль биологически необходимых пространственных констант. На последующих уровнях цвет помогает выявить функциональную и семантическую значимость пространства.

Потокина Т.М.

Цвет является важной составляющей архитектурной формы. При соответствующих сочетаниях цвет представляет собой средство выражения содержания архитектурного сооружения, его эстетических достоинств. Визуальная архитектурная форма невозможна без композиционного единства пространства, объема и цвета. Связывая объем и пространство, полихромия выступает как материал и инструмент для формирования архитектурной композиции. Формообразующее действие цвета в архитектуре многообразно — это видоизменение геометрического вида и размеров сооружения, гармонизаации цветового чередования его фрагментов, создание эмоционально-символического образа.

Потокина Т.М.

Цвет обычно является второстепенным аспектом архитектуры, но в XIX и в начале XX века он стал явным вопросом дебатов, вдохновленных экспериментами ученых и подпитываемых тесным взаимодействием между художественными и архитектурными авангардами. В широком смысле, истоки современного цвета лежат в девятнадцатом веке с неуклонным совершенствованием научных теорий цветового восприятия и замечательной разработкой технологий для создания новых цветов и красочных материалов. Предыдущие цветовые практики были сформированы ограниченной палитрой доступных цветов и ограничены более медленными темпами инноваций и роста. Новые возможности были встречены на разных фронтах и включали в себя обратную связь между художниками, учеными и производителями.

Сальник Т.С., Жукова Л.Г.

Архитекторы участвовали в собственных экспериментах, начиная с монохромного спора 1830-х годов, они изучали цветовые эффекты и методы в проектах через «век цвета». Однако архитекторам не хватает явной цветовой палитры, используемой художниками, которая не только предоставляет физическое полотно для смесей и селекций краски, но и концептуальное пространство, независимо от живописи, где можно рассмотреть логику цвета. Как Витгенштейн проницательно наблюдал в своих усилиях по расшифровке современного теоретизирования цвета: «Мы не хотим устанавливать теорию цвета (ни физиологическую, ни психологическую), а скорее логику цветовых концепций. И это делает то, что люди часто несправедливо ожидали от теории».

Сальник Т.С., Жукова Л.Г.

Полихромия архитектурных сооружений как интегральная составляющая материальной культуры чутко отражала мировоззрение людей этих эпох, их религию, науку, искусство, поскольку смысловое выражение цвета в архитектуре, ее семантика опиралась на цветовую символику. Полихромия архитектуры выражала на языке цвета духовные ценности эпохи и транслировала их. Цветовая атмосфера построек сохранялась, и таким путем осуществлялась преемственность тех или иных цветовых палитр. Человеком были привнесены в архитектуру многоцветия — цветная облицовка, покрытие естественной поверхности камня краской и т. д.

Потокина Т.М.

Цветовые концепции формируются многими факторами: от запоминающихся цветовых различий, определяемых визуальным восприятием, до специфики материального производства, климата, географического положения и культуры, в том числе конкретную динамику коммерческих рынков и культурную эволюцию. Документирование такого разнообразия может быть сложным, но для архитектуры оно начинается с изучения взаимосвязи между формой и цветом. Понимание силы цвета и долгосрочных эффектов для тех, кто использует пространство, становится все более важным. Цветовой тон, комбинация, пропорция и размещение являются ключевыми в любом проекте как с точки зрения, так и с учетом общего влияния на поведение человека. Даже при использовании правильного цвета, но неправильным тоном, вы можете получить отрицательные эффекты.

Сальник Т.С., Жукова Л.Г.

Цвет — это чувственное восприятие, и, как и любое чувственное восприятие, он имеет эффекты, которые являются символическими, ассоциативными, синестетическими и эмоциональными. Эта очевидная логика доказана научным исследованием. Потому что тело и ум — это одна сущность, нейропсихологические аспекты, психосоматические эффекты, визуальная эргономика и психологические эффекты цвета — это компоненты эргономики цвета. Поэтому архитекторы и дизайнеры должны решать такую важную задачу как — создание наилучших условий для благополучия человека. Это имеет огромное значение для медицинскихи психиатрических учреждений, офисов, промышленных и производственных предприятий, учебных заведений, домов для престарелых, исправительных учреждений и т. д. Каждый из них имеет разные области задач и функций.

Сальник Т.С., Жукова Л.Г.

Например, так пастельно-желтая гамма создает впечатление солнечной, дружелюбной, мягкой обстановки. Ощущение во внутреннем пространстве стимулирует, обеспечивает яркость, уют.

Красный цвет возбуждает, страстно, провокационно, огненно, агрессивно. Ощущение в интерьере — агрессивное, продвигающееся, доминирующее.

Зеленый цвет балансирует, он естественный, спокойный с ощущением простоты, безопасности, баланса.

Белый цвет выражает открытость, обширную, нейтральную, стерильную обстановку. Ощущения представляются чистотой, стерильностью, пустотой и нерешительностью.

Очевидно, что это очень маленький пример, поскольку все цвета меняют свой характер, когда они изменяются по коэффициенту яркости (от света до темноты) и насыщению.

Сальник Т.С., Жукова Л.Г.